徽声在线讯（庄自修/文）当下热播剧《百花杀》中，步疏林与崔晋百组成的副CP“百密一疏”凭借独特的化学反应，收获了众多观众的喜爱。然而，不少眼尖的网友发现，在预告片里出现的一些精彩高光戏份，到了正片中却被无情删减，这一现象迅速引发了关于“防爆”的种种猜测。

近年来，类似这样的话题在影视圈屡见不鲜，每次都能引发网友们的热烈讨论。大家在关注剧中角色热度差异的同时，也开始留意到影视圈背后那些不为人知的暗流涌动与激烈较量。

在影视拍摄过程中，暗地加戏的情况时有发生；宣发阶段，资源分配不均的现象也屡见不鲜；幕后更是存在弱化配角声势的种种操作。有人刻意抬高自己的咖位，有人却意外走红出圈，原本清晰的主次界限，正逐渐变得模糊不清。

1、影视圈“防爆”的制衡手段

在影视圈，“防爆”现象并非新鲜事物。恰恰相反，它自带话题性与冲突性，极易引发大众的广泛讨论。

这类现象大多集中在偶像剧、古装甜宠剧以及由流量明星领衔的S级项目中。随着配角“上桌”的情况越来越多，流量剧主演及其粉丝的危机感也日益加剧。戏份的博弈、资源的制衡，渐渐成为这类剧集创作与宣发过程中隐性的常态。

制片人李军透露，其中不少手段十分隐蔽，其中最为常见的就是从源头上削弱配角的高光时刻。

“有些演员不愿意尝试复杂负面的角色人设，但却深知反派配角身上所具备的美强惨、破碎感以及反差特质，更容易吸引粉丝、成功出圈。于是，他们便通过与主创人员沟通，将配角的名场面、高光台词、虐点以及救赎情节等，统统转移到自己饰演的角色身上，从而弱化配角的核心魅力，从根源上阻止配角出圈的可能性。” 李军直言，这种做法严重违背了角色设定的初衷。

在他看来，反派角色即便有“美强惨”的底色，但本质上仍是反面形象。如果强行将这些特质嫁接到正面主角身上，只会造成人设的割裂，最终适得其反。

除了“转移”高光之外，还有一种更为直接的方式，那就是直接删除高光戏份。

“有些剧方以主线完整为借口，大量删减配角独立的剧情，只保留那些服务主角的必要镜头，以此降低配角的存在感。或者删掉配角的背景故事以及内心挣扎的情节，把原本立体饱满的角色，改造成一个只有功能、毫无魅力的工具人，这样自然就难以让观众产生共情。” 李军说道。

他补充道，这类“小动作”在业内其实并不少见。多数人不会直接表露自己的私心，而是通过私下维系与导演、编剧、制片等关键人物的人脉关系，以完善主线剧情为名义，不断要求给自己饰演的角色加戏。久而久之，配角的戏份就被逐渐边缘化。

除了拍摄过程中的种种手段，营销端的热度博弈同样花样繁多。

“影视项目的营销预算通常是固定的，有些主角会要求将全部预算都倾斜到自己身上。片方资金有限，主角投入过多，留给配角的推广空间自然就被压缩，这就形成了天然的人气差距。” 李军进一步透露，部分主演不仅不配合整体的宣传工作，还放任自己的粉丝控诉片方和配角，而自己却置身事外，仿佛这一切都与自己无关。

面对这种不公平的待遇，部分配角只能选择低调反抗。“他们不敢正面与片方抗衡，只能自掏腰包进行个人营销。”

宣传人员珂珂则透露，一些话语权较强的合作方为了防止配角热度反超主角，会提前把控花絮、剧照、未播片段等物料，要求宣发全程主推主角，在海报和活动安排上也刻意不带配角出镜。

“还有一些人会暗中引导讨论风向，故意放大配角的人设和演技争议，稀释其正面口碑，从而间接影响配角的人气。” 珂珂无奈地表示。

2、“主角光环”背后的矛盾根源

编剧王娜认为，出现上述这些问题的核心原因，在于主配角在角色塑造上存在差异，而这种差异直接影响到了角色的人气走向。

她直言，长期以来，主角承担着推动主线剧情发展、传递价值观等多重重要功能，人设表达往往更加克制保守。这就导致主角难以打造出具有强话题性的记忆点，也不容易在社交平台上形成传播热度。

反观配角，他们无需背负如此沉重的功能束缚，在创作上拥有更大的空间。可以塑造出个性鲜明、张力十足的极致人设，而这恰好契合了当下观众偏爱爽感与强情绪的追剧习惯，因此更容易获得流量的青睐。

“配角接连凭借特色人设出圈，不少主演及其团队自然会越发警惕。” 王娜补充道。

宣传端的资源倾斜，也在一定程度上加剧了这种矛盾。

部分平台与导演出于利益考量，会刻意力捧自家的艺人，强行给配角抬咖加码，这进一步放大了主角群体的焦虑情绪。

宣传小七曾见过一个极端案例，至今仍让她感到震惊：“拿到宣传素材的时候我特别震惊，正片里大量堆砌配角的高光时刻和名场面，宣传物料也严重倾斜，十条花絮中有七条都是围绕配角展开的。最后平台不得不介入，换掉导演指定的营销公司，才稳住了局面。”

与此同时，随着配角出圈案例的不断增多，也让部分配角方看到了炒作的机会。有些剧集还未开播，没有任何热度的时候，配角方就提前大规模投放营销，刻意炒作“逆袭出圈”的话题，这进一步加重了主角方的危机感。

不过制片人阿焦认为，主角对于角色热度的顾虑虽然可以理解，但实际上并没有必要过度担忧。

“这类资源倾斜、强行抬咖的情况只是个例。在多数情况下，片方选定男女主角，就是认可他们的适配度以及在剧中的核心地位，必然会优先保障主角的权益。” 阿焦表示，当下剧本创作愈发聚焦主线剧情，主角的戏份十分充足，没有必要刻意去防范谁。

李军则认为，角色能否出圈，从来都不是靠戏份的堆砌来实现的。

“演戏并不是高光戏份越多就越好看。如果只保留高光部分，删去铺垫和过渡情节，很容易导致剧情逻辑断层、人物形象生硬。” 他说，“角色能否被观众认可，最终还是要依靠演员扎实的表演来支撑。”

小七从宣传一线的角度分享了行业现状：宣传团队在前期其实就能够预判配角出圈的潜力，当配角热度起来后，也会顺势进行营销。但剧方整体的宣传始终是围绕主线剧情展开的，优先保障主角的宣传是行业默认的规则。

“宣传资源失衡、主角宣发不到位，不仅会被内部质疑工作失职，还会引发粉丝的不满。严重时，官方账号会被粉丝刷屏施压，甚至被要求更换宣传团队。” 小七说道。

她坦言，配角出圈确实能够为剧集热度锦上添花。多数配角配合度更高，在营销方面的限制也更少，推广起来更加顺畅。而不少头部主演由于受到各种约束，拒绝CP联动、规避多元话题，这在很大程度上限制了宣传工作的发挥。

但从长远来看，仅仅依靠配角来支撑剧集的热度，对于剧集的播放量、口碑以及长效价值来说，增益是非常有限的。

“一部剧如果只能靠配角来带动热度，恰恰说明主线剧情单薄、核心内容不足。观众大多只是碎片化地观看配角片段，很少会完整地追剧。” 小七解释道。

因此，片方不会为了捧配角而损害主角的利益。让每个角色都能各有亮点、合理发挥，实现全员出彩，才是项目与演员的双赢局面。

3、“配角”面临的流量困局与行业反思

无论“配角上桌”是偶然现象还是未来趋势，这股热潮已经渗透到影视创作的各个环节，潜移默化地影响着整个产业链的发展。

近两年出圈的配角大多拥有极致的人设：《轧戏》中的裴轸，斯文败类的外表与强势占有的性格形成强烈反差；《逐玉》中的齐旻，偏执隐忍的性格自带病娇破碎感；《纯真年代的爱情》中的瞿桦与方穆静，替身、先婚后爱、破镜重圆等强情感元素拉满，让观众沉浸其中。

不过，值得注意的是，这些充满反差与悲情色彩的人设，似乎正在逐渐成为新的套路。此前播出的《白日提灯》中的男二晏柯，便是典型的疯批忠犬加上美强惨的形象，还叠加了爱而不得的偏执特质。

宣传端似乎也出现了功利化的倾向。

“在短视频时代，几个精彩的片段、几组有吸引力的镜头，就能够快速捧红一个配角。” 小七坦言，“未来可能会有更多的制作方为了迎合流量逻辑，堆砌热门人设、融合爆款梗，专门打造适合短视频传播的‘出圈配角’。”

在流量红利的诱惑下，人设同质化带来的审美疲劳正在逐渐显现。

王娜对此表示担忧：“当下热门的人设被反复套用、批量复制，经过过度营销后，曾经那些亮眼的角色终将变得俗套乏味，失去对观众的吸引力。”

此外，“配角掀桌”现象也激化了粉丝与片方之间的矛盾。

“配角热度不断反超主角，各家粉丝的焦虑情绪也在不断加剧。” 王娜说，“剧集还在拍摄阶段，就有人紧盯通告单、核对戏份。甚至精细统计每个角色的出场时长，在大男主、大女主剧中要求主角的戏份占比超过九成。这种过度的戏份内卷，让影视创作越来越偏离了创作的本心。”

在此环境下，那些容易出圈的优质配角，也成为了平台、主创与经纪公司博弈的新焦点。

但阿焦认为，“配角掀桌”的现象难以长期持续下去。

一方面，行业普遍在压缩剧集的集数、精简剧情，剧本更加聚焦主线，核心高光情节大多集中在主角身上。主流剧集的主演大多自带流量，配角的戏份和曝光空间有限，想要靠人设突围的难度越来越大。

另一方面，配角碾压主角的情况终究只是个例。

“这两年爆款剧集并不多，少数配角出圈的案例被放大宣传，才让人产生了‘频频上桌’的错觉。” 阿焦表示，放眼整个行业大盘，此类情况仍然属于少数，主角与配角没有必要陷入无谓的内耗之中。

编剧王娜也认为，行业与其陷入内卷博弈，不如回归创作本身。

“好剧的核心永远都是好故事，创作要尊重观众的审美和需求。角色能否出圈、是否讨喜，从来都不是靠算计戏份的多少来决定的。一部剧如果只围绕一个人展开叙事，更像是一场单人脱口秀，算不上是一部完整的电视剧。”

在她看来，与其在资源上相互争夺、互相提防，最终拖累剧集的口碑，不如沉下心来打磨剧本、塑造人物，踏踏实实地拍出能够让观众产生共情、愿意一直追更的好作品。

（文中受访者为化名）