徽声在线专稿 （哈麦/文）步入2026年上半年，中国内地电影市场总票房定格在173.56亿元，与去年同期相比，出现了40.6%的显著下滑，市场整体表现回落至接近2022年的水平线。

在A股及港股挂牌的十余家主流电影企业，截至八月底均已披露了半年财务报告。这些财报不仅映射出大盘下行给全行业带来的沉重压力，更揭示了内容制作、影院运营、平台服务三大环节的真实生存状态。

面对市场寒冬，部分企业凭借项目储备、全产业链布局或多元化业务勉强抵御冲击，而另一些则因项目空窗期、院线刚性成本高企而深陷亏损泥潭。

尽管暑期档有几部热门影片上映，大盘票房较去年略有增长，但真正反映市场活力的七月、八月表现，需待十月底前公布的三季度财报方能见分晓。

多数企业深陷亏损漩涡

2026年上半年，电影市场呈现出鲜明的“前高后低”态势，票房高度依赖春节档，该档期贡献了上半年近三分之一的票房收入。

春节过后，清明、端午等中小档期影片供给不足，市场迅速降温，第二季度行业困境较第一季度更为严峻。

审视A股的光线传媒、博纳影业、北京文化、华谊兄弟、儒意电影、中国电影、上海电影、横店影视、金逸影视、幸福蓝海、文投控股，以及港股的猫眼娱乐、大麦娱乐这13家样本企业，半年报显示亏损已成为主流现象，仅有少数企业维持微薄盈利或减亏。

这些企业可大致分为影院及院线公司、电影出品及发行公司、售票及发行平台公司三类进行观察。

对于影院及院线公司而言，影院租金、设备折旧、人力成本、能耗等属于刚性固定支出，不会随票房收入同步缩减。

第一季度尚有春节档票房支撑，影院能获得阶段性现金流。但进入第二季度，头部大片供给匮乏，观影人次急剧下降，放映收入大幅萎缩，而成本依旧刚性支出，导致影院上市公司在第二季度普遍出现单季亏损，成为上半年业绩承压的核心原因。

上半年，影院及院线阵营的儒意电影（更名前为万达电影）、横店影视、金逸影视、幸福蓝海、文投控股均由去年同期盈利转为亏损。

上海电影虽账面归母净利润维持盈利，但扣非后主业放映业务实际已亏损，利润主要依赖非经常性损益支撑。

今年第一季度，儒意电影、横店影视、上海电影等尚能盈利，但到了第二季度，这些影院公司均陷入亏损。

拥有全国第一大影投、院线的儒意电影第一季度盈利8691万元，第二季度亏损2.42亿元，导致上半年净利润亏损1.55亿元，成为几家影院公司中亏损最多的。

全国第二大影投横店影视第一季度盈利4012万元，第二季度亏损1.02亿元，上半年亏损6162万元。

规模较小的影投金逸影视、幸福蓝海、文投控股前两个季度均亏损，且第二季度亏损额大于第一季度。

电影出品及发行公司的业绩与当期上映影片票房紧密绑定，呈现出极强的项目周期性波动。

光线传媒受去年《哪吒2》超高基数影响，营收、净利润同比大幅下滑。净利润从22.3亿元骤降至3301万元，跌幅达98.52%。扣非净利润仅464万元。经营现金流由大额净流入转为净流出。爆款褪去后，光线传媒回归普通内容公司的常态水平。

报告期内，光线传媒主控的电影《不过是上班》票房惨淡，仅售出1424万元。春节档的《飞驰人生》《惊蛰无声》《熊猫计划之部落奇遇记》光线均为小份额参投，对业绩贡献有限。

三季度暑期档，光线传媒主控的《想你了》《去你的岛》表现平平，而作为跟投方参投的《八仙！》却成为爆款。

中国电影作为全产业链龙头，业务覆盖影视基地、制片、发行、进口片引进、院线放映。上半年虽同样承压，但全产业链布局形成天然缓冲。发行与进口片业务、中影数字放映技术业务对冲了放映端的下滑。

第一季度，由于主控的科幻大片《星河入梦》在春节档票房失利，在其他主流公司普遍盈利的情况下，中影亏损了1.14亿元。但第二季度，在其他主流公司普遍亏损的情况下，中影盈利394万元。

中影的风险在于，主控的国产大片产出节奏不稳定，利润很大程度依赖参投国产片、分账进口片与发行服务费。但相比其他纯内容公司，中影仍能体现出大型集团抗周期的能力。

博纳影业、北京文化、华谊兄弟依然持续亏损，未见经营向好与业绩反转迹象，仅因过去亏损基数大，同比在减亏。

博纳影业上半年主要靠参投的《飞驰人生3》回血，但博纳也有影院业务，在大盘降温时，对业绩形成拖累。

华谊兄弟深陷资金短缺危机，手里缺少主控项目能上映，缺席了上半年的几个重要档期，也缺席了暑期档，市场存在感越来越低。

北京文化境遇类似，上半年没有重点影片上映，电影业务营业收入仅21.48万元，占总营收比重仅0.22%。上半年绝大部分营收来自演艺演出业务。

暑期档，北京文化参投的《欢迎来龙餐馆》《年会不能停！2》上映，带来的营收将算在三季度财报里。

港股上市的两家平台公司表现分化。

猫眼娱乐作为国内头部电影售票、宣发平台，主控发行影片数量创下同期新高，但受大盘下行影响，电影投资公允价值下滑。上半年营收同比下降27.6%，净利润同比由盈转亏，公司所有者应占亏损2759万元。

大盘趋冷下，宣发业务的规模优势也难以完全对冲内容投资的波动风险。

大麦娱乐财年口径不同，尚未披露2026自然年上半年中期业绩。从其2025/26完整财年表现看（截至一季度末），公司依靠“现实娱乐”战略，演出票务、IP衍生业务高速增长，电影业务权重收缩，依靠多元现场娱乐业务对冲电影行业周期风险。

二季度，大麦娱乐主控的《抓特务》、参投的《今晚正好》票房均不及预期。但其作为第二大出品方参与出品并主控发行的小成本电影《给阿嬷的情书》成为黑马，大卖超20亿元，这将给公司带来丰厚收益，让上半年的电影投资业务表现亮眼。

电影公司探索多元化自救之路

透过财报数据，可窥见电影行业的生存真相。

单一电影内容公司的抗风险能力极为脆弱，成败完全绑定少数几部电影，一旦爆款缺位，业绩立刻断崖式下滑。

院线行业已进入存量博弈阶段，单纯靠扩张银幕规模已无法带来利润，关停低效门店、提升非票业务占比成为生存必修课。

多元化已非选择题，而是生存题。无论是大麦娱乐的演出、IP拓展，还是光线的全力押注动画和衍生品、博纳的AI尝试、儒意电影的超级娱乐空间布局，企业都在积极寻找票房之外的第二、第三增长曲线。

重资产的下游放映端，困境仍在加剧。

2026年上半年，全国新建影院456家，相较去年同期减少90家，新建速度趋于缓和，但扩张并未停止。截至上半年，全国在映影院达1.34万家，同比增长3.1%；在映银幕数突破8万块，同比增长2.3%。

一边是影院、银幕规模仍在惯性增长，另一边是总票房、观影人次大幅回落，形成供需剪刀差。每一块银幕能够分到的票房蛋糕被持续摊薄，单厅产出、场均人次不断下探。

尽管新增影院速度放缓，但存量银幕体量庞大，大量低效门店仍在市场内持续消耗租金、人力成本。

已很难期望市场快速且大幅回暖消化过剩产能，行业出清可能成为实现供需再平衡的必经之路。

上游内容供给端和消费端则显得不景气。

一个大趋势是，资金在远离不确定性，远离非朝阳产业，投向电影行业的钱越来越谨慎，这必然会加重内容供给的紧张。

与此同时，长剧、短剧、短视频、游戏持续抢夺大众的娱乐时间，用户的碎片化娱乐习惯已经养成，电影作为高时间成本的线下娱乐品类，面临长期的用户分流压力。

在这样的背景下，很多电影公司都陷入了一种焦虑状态。影院公司试图通过参投电影、做电视剧、短剧，甚至游戏、谷子（周边商品）来实现多元化；内容公司有的想通过不断打造爆款IP成为下一个迪士尼，有的试图赶上AI的快车，抓住AI漫剧、AI电影的风口。

但相比主业，这些拓展业务目前能在财报上带来的营收还微乎其微，贡献利润就更少了，有些还因此带来了更大的亏损。

行业内唯一例外是剧集龙头华策影视，依托提前布局的算力业务，对外提供“贸易+云服务”，上半年实现营收1.6亿元，同比增长184%，占总营收比重提升至23.41%。算力业务的毛利率近43%，为盈利作出了很大贡献。

但这属于当下正处于高景气赛道的算力生意，并非影视内容AI变现。

电影公司暂时还没有复制这套成功路径。

目前，AI可以优化分镜、做概念图、生成宣发物料，高效助力漫剧生产，但距离产出成熟可上映的AI原生院线电影还有距离。

现在是电影行业的混沌期，未来很难一眼看清。但不管用什么办法，先留在牌桌上，才有机会穿越周期，立于不败之地。