徽声在线专稿（胖部/文）

多年来，剧集行业上市公司的名单基本保持稳定，但各公司的发展状况已显现出显著差异，这恰好反映了不同规模公司的生存现状。今年上半年，这种差异进一步加剧。

市场环境的明显降温，使得剧集类公司面临前所未有的严峻挑战。根据云合数据的估算，截至6月底，单日播放量大盘均值徘徊在约1.5亿的低水平，春节期间更是降至1.3亿+的低谷。

在如此不景气的市场环境下，剧集的破圈难度显著增加。上半年，云合热播期集均有效播放量超过4000万的剧集仅有《逐玉》和《主角》两部，与往年相比大幅下滑。结合暑期档的整体表现，今年的热播剧数据预计也将较往年大幅下降。

这从上半年的财报中可见一斑，各公司的影视主业甚至成为业绩的拖累，表现为影视业务收益占比越高，公司营收越少，亏损越严重。

剧集行业的生存问题，已迫在眉睫。

盈利，但主营业务面临挑战

当行业主营业务成为公司的压力源时，这通常是下行周期的一个明确信号。与其他行业不同的是，影视行业本身的高风险属性，在此阶段会进一步放大压力。

上半年财报显示，这种高不确定性已成为剧集上市公司的经营负担。

在已披露半年报的剧集上市公司中，账面盈利的仅有华策影视、柠萌影视、华智数媒三家，此外完美世界的影视业务也实现了盈利。

·华策影视

华策影视的盈利状况相对较好。然而，其1.67亿元的净利润背后，是算力业务上半年实现营收1.60亿元，同比激增184.03%，成为公司第一大收入来源。

经纪业务以1.53亿元的营收位居第二，而非影视业务。财报未透露具体艺人信息，但其签约艺人包括田栩宁、吴倩、许龄月、陈宇豪等，据预测，经纪业务收益主要来自田栩宁。

电视剧版权发行收入为1.5亿元，制作发行费为3475.63万元，电影销售收入为9036.75万元，影院票房为1150.56万元。值得注意的是，版权发行和电影销售的部分收入来自老片和老剧。

公司上半年播出的新剧包括《太平年》《你是迟来的欢喜》《夏末初见》《低智商犯罪》和《家业》。

其中，《太平年》创下了CVB有记录以来的古装剧最高收视纪录，并在全球73个国家和地区播出，版权发行收入应占大头；另一部表现较好的《低智商犯罪》是瞳盟影视出品的平台自制剧，华策持股15%，带来的收入相对有限。

其余三部剧集表现平平，制作发行费整体有限。财报原文也直接指出，营业收入同比下滑，主要受“剧集项目制带来的收入确认周期影响”。

·柠萌影视

柠萌影视上半年营收和利润均有所增长，但总利润仍仅为2900万。在当前的影视行业，这种薄利现象并不罕见。

公司上半年的《轧戏》和《问心2》均实现台网联播，网播端根据云合数据，分别实现热播期有效集均播放量1424万和1181万，带来一定收益；此外，《书卷一梦》在中国台湾地区播出，成为2026年度全台大陆剧集收视冠军。

在传统影视公司中，柠萌影视的短剧业务表现突出，上半年累计上线短剧3300分钟，收入约5800万元，同比增长近10%。

然而，这些收益的背后是公司销售成本高达3.74亿元，以及销售及分销开支6890万元，后者同比增长102.3%，财报显示主要由于剧集排播及短剧业务宣发费用上升。在剧集未出现爆款的情况下，利润空间被进一步压缩。

·华智数媒

华智数媒（原唐德影视）上半年营业收入为5398万元，同比增长21.5%；归母净利润从去年同期的亏损7015万元成功扭亏，实现盈利4260万元。

但上半年，该公司并无剧集播出或上线。报告期内最大的收益来自一笔4763.78万的“电视剧业务”收入，而对应的营业成本仅1元。

根据财报，这源于华智数媒与其关联方浙江广播电视集团围绕电视剧版权发生的一笔关联交易，售出电视剧《东宫》《计中计》相关播映权益，关联交易金额为5500万元。

如果排除这笔交易，华智数媒上半年业绩将明显亏损。公司解释为“受项目周期、排播及档期等因素影响，存在一定波动”。公司此前已连续两年亏损，金额分别为2800万元和4.02亿元。

·完美世界影视

完美世界主公司业务亏损主要源于《异环》上线初期的成本压力，而影视业务实际上是盈利的。

但这部分收益仅有1.03亿元，较上年同期减少86.56%，仅占公司营业收入的3.75%；净利润仅956.09万元，主要原因是“报告期内播出的影视剧数量同比减少”。其上年影视收入为7.67亿元，占比20.79%。

其中，电视剧及短剧业务收入为9253万元，同比减少87.65%。公司上半年播出的长剧包括《夜色正浓》《九个弹孔》等，前者中阚清子饰演的“牛马小三”乔海伦引发了一些讨论，但整体声量有限。

从上述盈利公司的分析中不难看出，今年影视业务的经营难度极大。

主要问题在于，一是多家公司播出数量同比减少，导致经营压力加大；二是播出效果普遍下滑，播后收益缩水，放大了销售成本和营销支出，财务压力日益增大。从公司经营角度看，影视业务反而成为某种“拖累”。

而其他亏损的公司，这种承压现象更为明显。

亏损，过于依赖主营业务

几家亏损的公司，主要难点也在于上述原因。

·幸福蓝海

幸福蓝海上半年电视剧板块收入占比仅为约1%，为281.87万，报告期内作品仅有一部去年底的《反人类暴行》，且公司仅为参投。

不过，进入7月后，历史题材剧《江海潮生》（原名《张謇》）和军旅题材剧《兵自风中来》相继台网联播，预计全年财报将有所改观。

·稻草熊娱乐

稻草熊娱乐上半年的长剧包括《突然的喜欢》《八千里路云和月》。1.81亿元的营收包括1.02亿的播映权发行收益和7830万元的平台定制剧收益，其余为艺人经纪收益，整体对影视收益依赖极大。

这对公司业务影响较大。播映权发行收益上年同期为3.86亿元，“主要由于受行业整体档期调控、网络视频平台排播节奏等客观外部因素影响，本集团2026年上半年实现播映的分集类内容投资规模和数量减少所致”。

而播出项目体量有限，叠加销售成本1.81亿元后毛利仅8万元，最终公司各类刚性支出累加后出现了较大亏损。

·慈文传媒

慈文传媒上半年营业收入为1892.26万元，其中影视剧收入为1840.81万，占营业收入比重的97.28%。

其上半年播出的长剧项目包括电视剧《岁月有情时》，和网络剧《有罪之身》《方圆八百米》。从这些项目体量和播出情况看，收入应不止于此，但财报表示“公司收入确认存在一定的季节性波动等原因，公司影视业务确认收入较少”，或许全年财报会有所改善。

加上公司在报告期末计提坏账，导致上半年出现了较大亏损。

·欢瑞世纪

公司报告期内上线了古装仙侠剧《佳偶天成》《千香》，加上《古剑奇谭》IP的两部网络电影，推动了公司实现营业收入2.48亿元，同比增长25.24%。

而亏损原因是营业成本高达2.68亿元，同比激增414.25%，导致该板块毛利率降至-19.67%，这“源于内容市场竞争加剧”。

相对来说，欢瑞世纪的多元化业务开发更有成效。但作为过去两年主要增长点的经纪业务，上半年首度下滑至0.52亿元，同比下降17.78%；在互动影游领域，其主投的《江山北望》成为上半年爆款，但财报未披露具体收益，行业预测净利润可能在千万上下。

·百纳千成

从百纳千成的数据看，上半年其业务呈现上行趋势，营业收入为5.64亿元，同比增长313.57%；归母净利润为-295.36万元，同比增长84.99%。

这得益于报告期内播出《小城大事》《冬去春来》两部电视剧，有效推动了公司收益。剧集业务营收高达4.28亿元，毛利率13.93%，算是今年数据颇为亮眼的一家公司；另一个营收大头是营销类业务，同样实现盈利。

但公司依然亏损，主要原因和欢瑞世纪类似，叠加销售、管理和财务等费用后，利润不足以支撑刚性支出。

传统影视行业的风险属性，在当前仍在进一步扩大。

无论是排播带来的经营收益风险，还是市场环境造成的长剧利润空间被压缩，都让依然依赖影视业务的公司越来越难稳定经营。布局多元化业务，已不再是加分项，而是生存必答题。

但在这个过程中，公司体量和抗风险能力的差异，也决定了在投入体量和发力效率上的不同，并非所有公司都能打开局面。目前能够成功拓展新业务的，主要还是以华策和柠萌两家为主。

而这所代表的生存压力，已不再是个别公司的困境，而是整个剧集行业的共性命题。

存量优势依然存在

这些老牌剧集上市公司，手中仍握有不可替代的存量优势。

多年积累的IP储备、项目策划能力、与各大平台长期建立的销售渠道，相较于大部分行业公司仍具有一定优势，且能够拿到主流平台的许多重点项目。翻看各家对外公布的待播片单，储备项目依然十分丰富。

华策影视8月播出了剧集《重器》和《我们的少年时代2》，排播作品还有《势在必行》《心诉》《迷径之上》等；上半年开机剧集5部，包括《想把你和时间藏起来》《简单的人生》《我们的少年时代2》等。

柠萌影视2026上半年开机《凤舞九天》《十日终焉》《一念江南》三部版权剧；下半年待播剧包括国安题材的《交锋》与现实题材的《小城良方》，《今天是太阳雨》《月明千里》等也进入后期制作阶段。

完美世界的《醒来》已经播出，《云雀叫天录》《云襄传之将进酒》《芳名三九》《何不同舟渡》等正在制作、排播过程中。

此外，华智数媒待播剧有《砺刃》《谷雨》《伟大的长征》《奉陪到底》《宋纸迷踪》等多部主旋律作品，以及历史剧《铁马冰河入梦来》《诸葛亮传》；百纳千成的《咸鱼飞升》《猎影者》《明月录》《高兴》《火星孤儿》等在后期、排播阶段。

稻草熊娱乐的《红尘四合》《斗贼》《再青春》《夜不收》等剧待播，《唐砖2：云归喜事》《两京十五日》和《入局》进入后期；欢瑞世纪的《十年一品温如言》待播；慈文传媒有《生而有翼》《平等之门》《表妹万福》《胜利的滋味》等剧待播、后期中。

无论是主流正剧还是流量类项目，这些上市公司手中其实并不缺好牌。但以目前的市场环境，这种存量优势要转化为现实的公司业绩，难度并不小。

长剧已很难回到过去的高利润时代，企业生存不能完全依赖爆款的偶然性。

一方面，剧集公司必须跳出传统的制作思维和模式，以尊重内容、尊重观众的态度完善主营业务；但另一方面，多元化业务确实是各家公司穿越周期绕不开的考题。流量红利消退之后，不管是视频平台还是内容制作公司，单纯依靠爆款爆发拉动增长的时代正在过去。

未来的竞争也不再是比拼谁一年能产出多少部剧集，而是比拼企业能否搭建起多元收入组合，在内容周期波动中守住经营韧性。