徽声在线讯（庄自修/文）在“广电21条”政策落地后，国内首部采用“边审边播”模式的长篇剧集——AIGC神话题材作品《后西游记》，成功完成了一次具有里程碑意义的行业试验。该剧第一季共30集，其中先期上线的5集“花果山篇”已与观众见面，而剩余剧集则将根据政策导向、AI技术的迭代进展以及观众的真实反馈，进行持续的优化与打磨。近日，我们有幸与曾执导《河西走廊》《中国》等经典纪录片、被誉为“历史类纪录片标杆”的总导演李东珅进行了深入对话，围绕“边审边播”这一创新模式，探讨了政策带来的机遇、AIGC技术的适配性、用户共创的可能性、模式的边界以及其对行业的深远影响。

记者：作为“广电21条”发布后国内首部尝试“边审边播”的剧集，《后西游记》当初是基于怎样的考虑，决定采用这一全新制播模式的？

总导演李东珅：“广电21条”的出台，为电视剧创作者们开辟了新的天地，其核心在于提升剧集创作的时效性。以往，一部剧集从策划到播出，往往需要长达两年的时间。而当作品最终上线时，时代背景、观众情绪都已发生变化，导致作品难以紧跟市场步伐。对于传统影视剧而言，边审边播几乎难以实现，因为真人剧的拍摄与制作是集中进行的，一旦播出后需要修改，重拍、重新搭建场景、演员复拍的成本都极为高昂。然而，我们依托《台湾岛记》的成功经验，已经构建了完整的AIGC长内容工作流。AIGC技术本身就具备快速生成、快速修改的优势，当政策机遇与AIGC的技术特性相遇，这一创新模式便具备了落地的条件，我们也因此抓住了政策与技术的双重红利。

此外，AI模型的持续成长也是我们考虑的重要因素。模型在不断迭代中，如果所有内容都一次性制作完成并封存，那么我们就无法享受到模型升级后带来的视觉提升。而边审边播模式，则让我们能够将模型的持续进步能力，持续应用于后续内容的生产中。这相当于我们同时获得了政策红利和技术增长的双重加持，这也是我们敢于进行这次试验的关键原因。

记者：在实际创作过程中，“边审边播”模式是如何具体操作的？有没有一些实际案例能够体现这种模式带来的创作灵活性？

总导演李东珅：我们第一季规划了30集，先推出5集“花果山篇”面向观众，以收集大众意见，并据此对剩余的25集进行调整与修改。整个创作过程大量依赖飞页推进，最终成片与最初的剧本相比，已经有了很大的变化。举个实际的修改案例，第一集在打磨阶段，原本设定牛魔王为一号反派。但样片生成后，我们发现猕猴王的气质更为阴冷，更适合反派定位，于是直接将反一号改为了猕猴王。这种核心人物设定的改动，在传统真人剧集中，无论是时间成本还是资金成本都会非常高昂。但依托AIGC工作流，我们可以快速完成设定的迭代，以适应边播阶段的动态调整。

记者：“边审边播”模式意味着观众反馈可以介入创作过程，这是否意味着剧集创作正从“作者表达”向“用户共创”转变？

总导演李东珅：我之前长期从事纪录片创作，纪录片的观众往往是沉默的，很少发声，创作过程很多时候是闭门造车。而这次做《后西游记》，我可以直接看到观众的真实反馈，这是一种非常令人兴奋的体验。接下来，我们会系统梳理全网的意见，筛选出有价值、有灵气的观众想法，并补充到后续的剧集中。开播至今，湖南卫视主持人陈若彤深夜发来了很长的观后感与建议，这份建议已经被我们采纳，并计划放入即将推出的收官视频中。当然，更多来自观众的共创修改，将集中体现在后续的25集内容中。长远来看，我们还计划开放人设图、场景图，邀请普通观众参与番外篇的创作，借助芒果灵创平台工具降低创作门槛，让更多人参与到IP的共建中来。但这并不意味着我们会完全放弃作者表达，观众意见只是重要参考，故事的内核依然需要我们坚守。

记者：这套“边审边播”模式是否可以直接应用于真人剧集？它的适配边界在哪里？

总导演李东珅：对于真人剧能否复制这一模式，我难以做出准确判断，因为我对真人剧的生产流程了解有限。但对于AIGC剧集生产而言，这套政策非常友好，高度匹配了AIGC的两大特点：时效性和快速修改能力。然而，新模式也面临着现实挑战。尽管AI生成画面的效率很高，但长剧的最大难点在于人物情绪的连续性。目前我们生成的片段大多是15-30秒，单段之内情绪可控，但切换到下一段镜头时，就需要重新搭建情绪逻辑。现阶段，我们只能依靠海量、精细的提示词进行人工兜底。也就是说，技术提供了修改的工具，但内容的定力、审美判断依然要依靠人来把握，不能为了迎合观众而随意摇摆剧情。

记者：从行业视角来看，这次“边审边播”的试点实践给行业带来了哪些启发？

总导演李东珅：这个项目还处于实验阶段，它只是一个开始，远未到画上句号的时候。这部作品的开创性意义，其实大于作品本身的价值。在项目推进过程中，主流影视公司、各大平台都纷纷前来观摩。资本市场也在用资本投票回应行业疑问：AIGC到底能不能做长剧。边审边播模式不仅仅是一种简单的分集送审方式，它构建了一个政策、AIGC技术、观众反馈联动的闭环。过去是全部做完再交付给观众，现在则变成了一边创作、一边接收反馈、一边迭代内容。当然，它并不是万能模板。政策提供了流程窗口，AIGC提供了修改工具，但创作者依然要守住故事的内核。不能因为有了快速修改的工具，就丢失了作品的表达底色。

记者：项目接下来还有哪些规划？

总导演李东珅：第一季剩余内容将结合本次边审边播收集到的观众反馈进行持续打磨，明年我们计划推出第二季。同时，我们还将拓展IP的衍生内容，开发孙小圣、小胖猴的番外故事，继续打磨这套“政策+AIGC+用户共创”的实践样本。