徽声在线独家专稿（李小狼/文）在古偶剧的世界里，是否必须依赖男女主角的CP组合才能吸引观众？这个问题若放在今年年初，答案或许会是一边倒的否定。然而，随着《兰香如故》的热播，这一传统观念似乎正面临挑战。

自播出以来，《兰香如故》在站内热度飙升至3.1万，云合数据榜首，市占率高达26.9%，而令人意外的是，剧中男女主角的CP组合并未成为热议焦点。这在古偶剧中实属罕见，不禁让人思考，《兰香如故》是否正在尝试一场“去古偶化”的革新？

01 宅斗新篇章：职场哲学的融入

“神仙打架，凡人遭殃。”在《兰香如故》中，女主角许兰香便是那在婆媳宅斗中艰难求生的“凡人”。与以往古偶剧不同，该剧重构了开局的权力冲突。许兰香“重生”归来，并非为了复仇，而是首要任务是生存下去。相反，女配角们则忙着斗婆婆、斗丈夫。

这种设定为《兰香如故》增添了一抹职场色彩。许兰香如同公司底层员工，一心只想多赚钱、提升身份，期待离职后能找到更好的工作。她乐于帮助那些没眼力见儿的同事，也会为老板打掩护，生怕老板倒台后牵连自己。在林府中，她全凭自己的生存智慧周旋，并未得到男主角的实质性帮助，男主角反而成了她前进路上的障碍之一。

阶层身份的转变与职场哲学的引入，使得《兰香如故》在一定程度上摆脱了古偶剧常有的悬浮与同质化问题。

不仅如此，该剧在配角刻画上也下足了功夫。在众多宅斗古偶剧中，反派角色往往被刻画得蠢笨且单一，但《兰香如故》却打破了这一常规。

以李梦饰演的赵星棠为例，她强势、狠辣，甚至挪用公款、漠视底层生命。然而，她也有可怜之处——与表哥相爱却遭家人反对，被逼小产后嫁给不爱的人；有上进心却被家族限制不得识字读书。她对从小一起长大的婢女真心相待，婢女被婆婆打发嫁人时，她跪下来求情，甚至给出了六百两作为嫁妆。

同样，郑合惠子饰演的杜翠雀也并非脸谱化的坏人。她出身军户，身份低微，心机深沉且爱甩锅，是个为往上爬不择手段的狠角色。然而，在设计嫁给男主角失败后，她并未露出狠毒嘴脸，反而显得有些失意、惆怅和疲惫。如果没有生在封建时代，有头脑、有手段、有野心的杜翠雀或许会有不同的命运。

这些所谓的反派角色，在某种程度上也是封建制度压迫与异化下的牺牲品。

这种对反派的深刻刻画，使得《兰香如故》的斗争从简单的“好人打坏人”“嫡女打庶女”的爽剧模式，转变为结构性困境中的生存竞争。

02 男主角的退场：感情线的后置

在偶像剧中，男女主角的相遇往往被安排在头两集，甚至没有机会也要创造机会让他们相遇。然而，《兰香如故》却推迟了男女主角的相遇时间，同时也放慢了感情线的进展。

前期剧情基本围绕许兰香在林府的生存展开，直到第七集，男女主角才正式见面，而且见面原因还是男主角逼许兰香做眼线，观察赵星棠的一举一动。直到十几集，感情线才有了微小的进展，且似乎是男主角单方面进展了。这足以证明，《兰香如故》并不以男女主角之间的恋爱为驱动。

男主角的退场还体现在该剧目前暂未详细展开男主角的事业线。在近年来的大量古偶剧中，男主角往往负责搞权谋，开局都有专属事业和特殊身份。然而，《兰香如故》中的男主角出场后，完成的第一个任务却是与妻子离婚。

这与“替恩师翻案”“追查灭门真相”等宏大叙事完全不同。翻案、复仇指向的是正义与真相，带有一定的道德感；而和离指向的是私心，甚至和离对象还是男主角家落难时主动去求娶的世家女。

《兰香如故》并没有赋予男主角隐藏身份和宏大目标，这或许侧面证明了该剧对“古偶男主角”进行了一定程度的祛魅。另一个证据是，该剧并没有用女配角的爱慕去强调男主角的魅力。剧中目前出现的年轻女性角色，基本都不追求男主角的爱。

许兰香追求的是活下去、脱奴籍；婢女莲儿也不想成为男主角的妾；赵星棠追求的是钱；杜翠雀则更想改变阶级和命运。男主角出场时甚至是已婚状态，这与前文提到的“宅斗进阶”指向同一个目的——给女性群像留出叙事空间。

03 古偶剧的变革之路

古偶剧并非没有尝试过变革。宅斗、经商、权谋、女性话题等元素这些年几乎都被加了个遍。然而，大部分时候，古偶剧仍然困于类型之中——其本质是爱情剧，其他元素往往只是过家家式的、经不起推敲的。

这种“宝宝权谋”“宝宝经商”的泛滥，本质上是创作者把非情感元素当背景板处理的结果。只有谈恋爱是认真的，其他全是谈恋爱的前戏。以2026年上半年唯一热播的古偶剧《逐玉》为例，其市占率峰值高达55%，但创作逻辑却暴露了古偶剧的类型困境。在该剧的白玉兰圆桌论坛上，制片人表示：“他（《逐玉》导演）说，咱俩就讲好爱情就行了，就把CP讲明白就行了。战争戏、争权夺利的戏重不重要？他说可以不需要讲太多逻辑。”

这段话虽然引发了争议，但却道出了某种事实——古偶剧的二人转模式，本质上是以牺牲非情感叙事的严肃性来换取CP的热度。

古偶剧依赖“二人转”模式的原因不难理解。写真实的权力博弈并不简单，如果抽掉感情线，剩下的宅斗、经商、权谋等内容本身就不够扎实，自然不敢让CP往后站。同时，不靠CP但成功的古偶案例也少之又少，市场验证的样本极其有限，这让大多数制作方宁愿在旧公式里打转。

然而，这套逻辑的代价也体现在了数据上。据云合数据显示，2025年集均V30（集均30天有效播放）破2000万的古偶剧共有12部；而到了2026年上半年，达到同样数据的古偶剧却仅有3部，分别是《逐玉》、《唐宫奇案之青雾风鸣》和《月鳞绮纪》。曾经底盘最大的类型剧，如今甚至需要开始打“1500万保卫战”。

从这个角度看，《兰香如故》的积极意义是明确的。当平台热度破30000时，该剧更新到11集左右，这时男女主角的感情线几乎没有展开。这至少证明了古偶剧把感情线后置、让其他元素承担叙事主力在商业上是可行的。

当然，《兰香如故》本质仍然是古偶剧，男女主角最终会走到一起。舆论场上关于“女主嫁给曾退她婚的人”、“女主一路往上走竟只是成为林家主母”等争议也证明了其类型局限。古偶剧求变最终要解决的或许是“除了谈恋爱还能不能讲出别的东西”。《兰香如故》在这个方向上迈出了一步，它的成功证明了古偶剧有更多可能性，但它的摇摆和回退也说明古偶剧的类型惯性远比想象中顽固。