徽声在线专稿（林真心/文）

令人咋舌的反派设定，居然伪装成男主角登场？

在《兰香如故》播出至第6集时，男女主角之间竟然毫无对话互动；直至剧情推进到第10集，整个剧集中竟没有一位女性角色对男主角产生爱慕之情。男主角林锦岐为了家族利益，先是与女主角退婚，随后又在女主角极不情愿的情况下强行迎娶，这一系列举动引发了观众的广泛热议。

从曾经被诟病的古偶剧为男主角“过度美化”，到如今“被嫌弃的扫把星男主角”，这种戏剧性的转变，实则是女频剧叙事风格的一次重大转向。

故事的核心，似乎再次聚焦于女性角色。然而，“被嫌弃的扫把星男主角”，是否就是女频剧的唯一出路呢？

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“零魅力”男主角

《兰香如故》推出了一款别具一格的古偶男主角——“零魅力”型。长久以来，古偶剧中的男主角多以万人迷的形象示人，但在这部剧中，由刘学义饰演的林锦岐，在长达12集的剧情中，都未能展现出古偶男主角应有的吸引力。

从年少时遵从长辈之命，与即将家道中落的女主角退婚，到后来为了借势而迎娶毫无感情基础的高门贵女，他似乎总是处于“身不由己”的境地。然而，如果说这些行为还能以“年少无知”作为借口，那么他在岳母寿宴当天主动设局，逼迫原配在休弃、自尽与和离之间做出选择，则无疑是心智成熟后的个人行为，显得尤为利己和算计。

这一行为引发了不少观众的不满。在他们看来，男主角带领岳父捉奸，逼迫原配做出如此残酷的选择，完全是出于利己的考虑。当然，也有部分观众认为，跳出传统古偶男主角的完美深情设定，男主角的这种“现实”表现虽然不讨喜，但也应该允许人物存在优缺点。

除了精明利己之外，男主角的性别魅力也几乎为零。剧中台词提及他曾在沙场拼杀六年，本应是一位英武的战将，但观众看到的却是他归家后与父亲争执、在后院设局、向官场同僚施压的场景。府中的丫鬟都不愿被他收房，甚至祈求不要为他生孩子。12集剧情下来，全剧竟没有一个女性角色对他流露出爱慕之情，甚至有男子私下猜测他身有隐疾。

再加上故事背景中，男主角家族只求自保避祸，而女主角家族则坚守风骨，拒绝像男主角家一样违心谴责废帝，两者形成鲜明对比。男主角在人品、出身、魅力等方面都不占优势，风评口碑也相当一般。然而，这样一个人品、出身、感情经历、人格魅力都有明显瑕疵的人物，竟然成为了女主要相守余生的男主角，这无疑踩中了当下观众对“被嫌弃的扫把星男主角”的集体抵触情绪。

曾经热播剧中的男主角，如今正被观众集体重新审视。《东宫》中灭了女主角全族的李承鄞、《三生三世十里桃花》中挖了女主角双眼的夜华、《花千骨》中让女主角承受销魂钉、绝情池水之痛的白子画，以及《步步惊心》中放任女主角在浣衣局受了8年苦役还不给任何名分的四爷，这些角色在观众眼中都是“看似遮风挡雨，实则风雨都由他带来”的“被嫌弃的扫把星男主角”。放在十年前，这些或许是女频叙事的标准模板，但如今，已开智的观众早已跳出爱情滤镜，不再用“身不由己”为这些男主角牺牲女主角、伤害女主角的行为买账。

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女本位叙事崛起

面对“被嫌弃的扫把星男主角”， 《兰香如故》的女主角也不再像古早虐文中的女主角那样，与之拉扯救赎。在这部剧中，女主角前十集心里只有活命，全无男女情爱。观众的情绪也完全跟着女主角走，不因男主角的戏份变多而偏移，而是用更现实的逻辑来评判人物。

在制片人Emilia看来，这凸显了女主角的主体性。“我觉得这是因为大家不再满足于女主角被拯救的套路化叙事，更想看女主角自己掌握命运。弱化男主角魅力，女主角的主体性更加突出，这是现在观众喜欢的真正大女主。”

这也是《兰香如故》最讨喜的地方。男主角不再是绝对的最强者，女主角不必通过男主角来实现成长、翻盘、逆袭、复仇。这意味着女主角自身的价值也不需要男主角的选择来证明，观众更能看到女主角本身的人物弧光。

不止《兰香如故》，此前的《国色芳华》《御廷谣》等作品，也都凭借清晰的女主角主线、弱化的感情线，收获了观众的好评。在这些作品中，感情线不再是故事的核心，更像是女主角成长路上的附加品。

然而，这种叙事转向也带来了新的问题。编剧一百块并不认同“靠矮化男主角来凸显女主角”的底层逻辑。在她看来，男主角再差劲还是男主角，最后还是要与女主角配对。就像在《还珠格格》中，整部剧的高光与观众视线都聚焦在女性角色身上，五阿哥、尔康的戏份也主要围绕着女主角展开，但他们并不失自身的光芒，单拎出来依然是足够优秀的男性角色。

实际上，当初《雁回时》热播时，相关话题就已经引发热议。同为二婚男主角，剧中的傅云夕也引发了众多吐槽。但彼时，演员辛云来个人的幽默回应及玩梗的氛围，大大弱化了这个角色的争议。到了《兰香如故》，问题被摆到了台面上，不完美男主角再度引发热议。

古偶剧开始正视主角的灰度，在一定程度上是题材的进步。但男主人设差，并不能作为女主角独立的证明。“谁说大女主就是要把男人写得差劲？”编剧一百块反问道。

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反虐女：女频创作的新红线

毫不夸张地说，“虐女”是当下女频创作最敏感的红线，而男主角往往是虐女情节的核心载体。如何处理男主人设，不止是单个角色的塑造问题，更考验着女频创作的真正功力。

创作端已经在主动调整。制片人Emilia透露，她给自己负责的女频项目明确了一点：女主角的破局不能依赖男主角。“可以有男主角的帮助，但核心解决方案必须是女主角自己想出来的。如果最后是男主角天降解决所有问题，那这个剧本就要被打回。”

在她的逻辑里，女本位的核心，是让女主角的人生不再围着男主角转。这也是当下行业的普遍选择：大量女频项目主动下调感情线权重，主打“爱情只是锦上添花”，男主角只是女主角成长路上的附加品。

但在编剧一百块看来，这并不是唯一的答案。男主角不是不能英雄救美，而是要看当时女主角在何种处境之下。如果女主角能靠她自己的聪明才智解决问题，还硬要安排男主角出场，就有点“矮化”女主角的意味了。但当事态超出女主角的能力边界，超出其身份的能力范畴时，男主角的相助就顺理成章。

毕竟，“被嫌弃的扫把星男主角”被抵制，并不是因为观众讨厌爱情，不愿意看偶像剧中的男女主角相爱。而是不能单纯为了爱情的张力和极致去刻意虐女。不少男频小说中，男主角的开局、早期经历也很悲惨。但遭受凌辱之后，男频男主角往往会得到相应的奖励或成长。但很多女频故事里，女主角历尽磨难，最后只换来一个男人的爱。

“你不能费尽千辛万苦，吃了所有的苦之后，成为了一个妾室。”编剧一百块说。在她看来，好的古偶男主角首先要有世俗意义上的优秀——出身、能力、人品都需立得住。但这种优秀并不是要给男主角赋魅，而是可以借此给女主角“兜底”，让女主角遇到这样一个男性角色之后，能做更自由的选择。

其次，优秀的男主角还要是“恋爱脑”。这里的“恋爱脑”不是说男主角没有自己的事业线，整日沉迷情爱。而是他可以为了女主角放弃荣华富贵，能“看见”女主角：在世人都不理解的时候，读懂她的野心、欣赏她的锋芒、共情她看似自私自利之下的防备和柔软，爱她那些“不利他”的特质。

放逐“被嫌弃的扫把星男主角”，无疑是女频剧在这一阶段的进步。但女频剧、大女主的进步，并非一定要靠男主角的没落。“我也不敢说自己就一定能写出讨人喜欢的古偶男主角。但我不会用一些人品都不过关的男性角色去匹配女主角。”编剧一百块说。

文中受访者均为化名