搜狐娱乐专稿（木子/文）

古偶剧的女主画像，正在发生新的转向。

曾经大行其道的“草根”之外，出身显赫的“贵女”越来越多。

以今年播出的古偶为例，近半数女主都拥有不俗的家世背景，包括《玉茗茶骨》《莫离》《翘楚》《百花杀》《雀骨》《花开锦绣》《兰香如故》等剧。

从“草根”当道到“贵女”涌现，女主出身的显著变化，也给古偶带来了新的看点与争议。

01“贵女”的诞生

古偶对“贵女”人设的刻画，主要分为生活图景和才学见识两个层面。

第一层，是对生活图景的呈现。

与“草根”关联的往往是底层百姓的贫穷卑微，而“贵女”背后则是高门大户的生活秩序与礼法讲究。

比如《兰香如故》里，女主沈嘉兰原是大学士府长孙女，她和母亲在冬日街头下轿要用帷幔遮挡，回家后又被仆人伺候着脱衣净手，第一集就有观众评价看沈家颇有几分“红楼梦”的味道。

《花开锦绣》《玉茗茶骨》也都浓墨重彩的展现过女主家中祭祀或宴会之类的排场，同样尽显世家大族的派头。

这些细节不仅是对人物身份的初步构建，也是对世界观的有效铺陈，做好了能让观众迅速入戏。而且相比平头百姓的日常，这种较为少见的“贵族生活”也具备新鲜感的价值。

值得一提的还有宣传方面，这种场景也可以变成“流量入口”。相关服化道、宴会礼制、大场面调度等，天然容易产出短视频高光片段，对剧集宣发十分友好。

第二层，则是对才学见识的铺垫。

在古偶里，女主出身显赫通常意味着她从小接受古代版“精英教育”。诗书礼仪、管家理事、交际应酬等，都可以是她们成长环境中的必修课。

这也就带来极大的叙事便利，编剧写“贵女”有出众的才学见识是顺理成章。而不必像写“草根”那样，需要进一步解释她不同凡响的能力源于何处。

同样以《兰香如故》为例，沈嘉兰与林家长孙林锦岐定有婚约，沈家蒙难后林家毁约另娶。巧合的是，她成为许兰香生活后也进入了林家当差，因从小耳濡目染的才学见识才与林锦岐再续前缘。

站在上帝视角的观众，不会觉得“家仆出身”的许兰香能力非凡不符逻辑；而她有别于其他丫鬟的才学见识，也将会在后续剧情中持续发挥作用。

02爽与虐

接着看叙事风格，古偶“贵女”的故事通常也有两种讲法。

一种是“贵女”身份全程在线的大女主爽剧。

聪明绝顶、家世显赫的女主，即使面对刁难与危险，也有底气对抗和报复，自然不必选择忍一时风平浪静。

在这类剧集里，女主受虐的情节会被压缩，观众的爽感也能相应的增强。同时体现在古偶最重要的感情线上，男女主的人设更容易做成真正的“双强”模式，而不必是“女强男更强”。

典型如《玉茗茶骨》《百花杀》，这两部剧均以女主择婿为重要看点，剧中女主的身份始终处于高位，中间虽有波折，但整体观感舒爽。

看女主不憋屈、不降智、不受伤，本身就是如今观众很看重的一种情绪价值。只是爽剧也有女主成长性被弱化的问题，具体要看主创如何处理。

另一种则与“草根”女主相似，“贵女”也挣不开苦难叙事。

在这类剧集中，故事设定通常是女主原本出身尊贵，但因故跌落泥潭，最终通过奋斗回到原阶级，主要看点是与“草根”女主相似的逆袭成长。

《兰香如故》沈嘉兰原本的家庭因谋逆罪名惨遭灭门，她侥幸逃脱变成林府“家生子”许兰香后，从三等丫鬟一路逆袭为当家主母，算是回到原本的位置。

《花开锦绣》傅庭芸则在议亲之际被陷害通奸，为此她不得不逃离家乡，与盐贩出身的男主从头开始拼搏，二人见识过“高处不胜寒”后获得了想要的安宁生活。

可见，“贵女”身份不一定是保护伞，也可能是落差制造机，女主最初站得多高，摔下来就多疼。

这类故事的好看，很大程度上也在于女主世界的崩塌和重建。而成长型叙事的跌宕起伏，放在影视剧里向来很有看点，也始终有观众愿意支持。

03苦难叙事

不过，古偶“贵女”的苦难叙事也在引发新的争议。

在《兰香如故》《花开锦绣》里，女主出场时是即将成亲的千金小姐，生活安稳、未来可期，但很快就被迫逃亡，过上朝不保夕、小心翼翼的苦日子。

对此有观众产生疑问，古偶女主明明都出身高贵了，却依旧被设置大量苦难情节，这是否存在过度“虐女”的嫌疑？

首先需要厘清的是，所谓“虐女”，并非泛指女性角色在影视剧中遭遇苦难，而是指有些作品为制造戏剧冲突、挑动观众情绪，刻意堆砌女性角色受辱、受害、受折磨的情节，甚至放大痛苦细节，形成引人不适的“虐女奇观”。

由于过去这类“虐女”情节的滥用引发观众强烈反感，如今才导致许多新剧也容易被贴上这一负面标签。

但古偶女主遭遇苦难并不等同于刻意“虐女”，还要看情节设置是否符合人物塑造与主题表达。不少古偶在刻画女性角色的生存困境时，其实都会落脚于时代与制度带来的系统性束缚。

以这个标准来看，《兰香如故》对女性困境的刻画，确实能够让人看到封建压迫的存在。这一点在许兰香去林府当丫鬟后体现得尤为突出，剧中也塑造出一批相对立体的女性群像。

男主原配赵星棠，作为联姻工具被迫嫁给不爱之人，她控诉这世道不给女子建功立业的机会，纵然角色带有反派属性，悲剧命运也让人唏嘘。因主家有权责罚、发卖奴仆，剧中被随意处置的丫鬟青葙、吕蕺儿等人，同样反映了时代悲剧。

《花开锦绣》也把矛头指向封建压迫。剧中傅家男子庸碌无能，家族靠贞节牌坊换取朝廷荫庇，背后牺牲了一个又一个无辜女性。女主傅庭芸以及构陷她通奸的大嫂左氏，都是这套制度下的受害者。

只要女性角色遭遇苦难是服务于故事创作，并或多或少反映出人物身处的时代困境，那么大多数观众都是能够正常接纳的。

事实上，无论女主设定是“草根”还是“贵女”，剧情风格是“爽”还是“虐”，说到底都只是叙事手段而已。手段本身没有绝对好坏，关键在于创作者如何驾驭和运用。