在娱乐圈的璀璨星河中，江疏影或许并非那种初见便令人惊艳到失语的女演员，但她却如同一壶经过温火慢煮的香茗，愈品愈觉其韵味悠长，余味无穷。从《致我们终将逝去的青春》中那个为爱痴狂、执拗不悔的阮莞，到《好先生》里明艳动人、飒爽英姿的江莱，再到《三十而已》中漂泊异乡却坚韧不拔的王漫妮，江疏影用十年的光阴，在荧幕上精心勾勒出一幅专属于她的角色成长画卷——那些不喧哗却充满力量的现代女性形象，成为了她演艺生涯中最鲜明的注脚和标签。戏里，她深情演绎着角色与命运的激烈博弈；戏外，她则巧妙经营着生活与自我的微妙平衡。此次，徽声在线有幸与她进行了一场深入的对话，共同探讨了表演的精准度、时间的慷慨馈赠，以及一个女性如何在纷扰喧嚣中坚守自我节奏的漫长旅程……

身着黑色皮革上衣与曳地长裙，江疏影的每一件单品均来自Balenciaga，尽显其独特品味与时尚态度。

拍摄江疏影的当天，我们选择了一处位于京郊、风景如画且安静清幽的别墅区作为拍摄地点。当她优雅地步入化妆间，安静地坐下时，阳光恰好透过百叶窗，在她肩头洒下斑驳的光影，宛如一幅动人的画卷。正如她的名字所蕴含的诗意，“疏影横斜水清浅”，这是林逋笔下梅的优雅姿态，不争不抢，却在最冷的枝头绽放出温润的光芒。这恰恰与江疏影给人的印象不谋而合——她或许不是最耀眼的那一个，但绝对是让人难以忘怀、愿意亲近的那一种。

黑色皮革连衣裙搭配平底鞋，这一身BOTTEGA VENETA的装扮，让江疏影更显干练与优雅。

吊带上衣、半身裙与高跟鞋的完美组合，均来自Chloé，展现了江疏影的时尚敏锐度与独特魅力。

从上海戏剧学院毕业后，江疏影做出了一个出人意料的决定——远赴英国攻读传媒经济学。那段在异国他乡的日子，不仅让她积累了丰富的知识，更慢慢沉淀为她日后诠释都市女性角色时，眼底那份从容不迫的底气与独立精神。回国后，江疏影凭借《致我们终将逝去的青春》中的出色表现，成功走入大众视野。阮莞为爱情奋不顾身的样子，成为了无数人青春记忆中一抹难以磨灭的白月光。此后，她又在《一仆二主》中饰演顾菁菁，在《好先生》中化身江莱，不断挑战更加复杂、多面的女性角色。有人说，江疏影身上散发着一种独特的“轻熟感”。她既能演绎职场上的凌厉精英，也能撑起生活里狼狈而真实的普通女性形象。尤其是《三十而已》中的王漫妮，那个在奢侈品柜台后微笑服务、在感情世界里跌跌撞撞却始终不肯认输的姑娘，让太多人看到了自己的影子。

柔雾纱荡领无袖上衣搭配半身裙与白色高跟鞋，这一身AUM的装扮，让江疏影更显温婉与柔美。

直到两年前，悬疑剧市场如火如荼，江疏影却在一堆充满反转与谜题的剧本中，被一个特殊的剧本深深打动。待播剧《回来的她们》预告片释出后，观众惊喜地发现了一个不一样的江疏影——冷静、破碎，又带着某种倔强的暖意。这一次，她不再只是都市剧里那个体面而努力的女性形象，而是勇敢地走进了一场关于命运、选择与救赎的悬疑迷局。当被问及是什么让她决定接下这部戏时，江疏影靠在椅背上，语气中透露出一种少见的兴奋，仿佛拆开了一封期待已久的信……“那大约是两年前的事了。当时悬疑剧如雨后春笋般涌现，观众几乎每周都能看到一部新的作品。”她思索着说道。因此，在面对如此集中的剧集类型时，江疏影觉得或许到了可以尝试一下反面角色的时候了。但她又稍作停顿，纠正了自己的用词，“不是反派角色，而是一种反常规的东西——反常规的女性关系，反常规的悬疑叙事。”她在最后补充道。

彩色条纹连衣裙来自Loewe，搭配Manolo Blahnik的条纹中跟鞋，江疏影的这一身装扮充满了时尚感与活力。

卡其色Polo上衣与白色上衣的叠穿，

搭配紫色短裤与黑色吊带半身裙，这一身Prada的装扮，展现了江疏影的时尚驾驭能力与独特审美。

黑色长袜来自Calzedonia，与整体造型相得益彰。

高跟鞋则选自Gianvito Rossi，为整体造型增添了一抹优雅与高贵。

而《回来的她们》的剧本正是在那个关键时刻递到了她的手上。但真正让她决定接下的，是悬疑背后那层更加厚重的东西——社会病灶。“这种女性之间的深厚羁绊，比任何凶杀案都让我着迷。”江疏影深情地说。她回忆起读剧本的那几天，好几次放下又拿起来，不是因为恐惧，而是因为心疼——心疼那两个被命运抛向不同岸边的女孩，也心疼她们即便遍体鳞伤，依然试图伸手拉住对方。她认为，这部戏和以往的悬疑剧最大的不同，恰恰在于它没有把“悬疑”当作全部。很多悬疑剧追求的是智力的快感——让观众猜凶手、猜动机、猜结局。但《回来的她们》则在深入探讨“她们为什么会变成今天这个样子”。它用类型片的外壳，包裹了一个关于女性成长、选择与自我和解的动人故事。或许，这就是她所说的“反常规的悬疑”，它不急于给你答案，而是让你在黑暗中，看见两个女性如何互为光亮，共同前行。

再次身着黑色皮革上衣与曳地长裙，这一身Balenciaga的装扮，让江疏影在镜头前更加自信与从容。

黑色上衣搭配黑色半身裙，这一身IDPAN的装扮简约而不失时尚感。

蝴蝶结高跟鞋来自Repetto，为整体造型增添了一抹甜美与优雅。

对于这类角色塑造上的困难，江疏影也做好了充分的准备。这次的表演经历，仿佛让她走进了一个更加极致、更加戏剧化的世界。因为演了太多都市剧的人，最怕的就是“失真”。曾经的那些表演的刻度，始终被“真实”这根缰绳紧紧牵着。可悬疑剧却不同，它天然带着小说式的结构张力，允许演员在情绪的河床上走得更远、更深，甚至偶尔踏入夸张的激流。问题是：多远才算远？多深才算深？因此，真正的挑战在于把握分寸感。“我一直在寻找这种反面女性角色的分寸。”她坦诚地说。有意思的是，这部戏的挑战反而成了下一部戏的跳板。《回来的她们》之后，她在另一部新作《昨夜将至》中再次出演了一个反面女性角色。有了前一次的试炼，她明显感觉到自己更加成熟了，知道有些地方该往哪儿使劲。表演这件事，有时就像攀岩——第一块抓牢的石头未必是最稳的，但它让你知道了下一个手点该往哪里探。“总之很过瘾。”她最后笑着说，眼神里闪烁着演员特有的、享受挑战的光芒。

卡其色Polo上衣与白色上衣的叠穿，再次展现了江疏影对Prada品牌的喜爱与驾驭能力。

从《三十而已》到如今的《回来的她们》，江疏影这些年塑造的角色像一条渐渐拓宽的河流——从都市职场的体面挣扎，到情感关系的复杂博弈，再到原生家庭烙印下的暗涌与救赎。题材在不断变化，人物的灰度也在逐渐递增，而始终不变的是她对“演一个完整的人”的执着追求。当我们聊起这一路心态上的变化时，她几乎脱口而出：“市场多元化了，对我们演员来说是好事。”市场需要什么，机会便流向哪里。因此，江疏影从未担心自己会被框定在某一类角色里，反而觉得角色的流动会自然而然到来，这本身就是一种馈赠。“我喜欢表演，是因为每一次创作经历都是全新的。”她说这话时，眼睛里闪烁着光芒，“并且自己对职业的热爱还在，就应该去把宽度拓得更开一些。”这种心态让她的演员之路不是一条直线，而是一张渐渐铺开的网，每一部戏都是一个节点，连接着不同的年代、不同的人生、不同的表演语法。

再次身着黑色上衣与黑色半身裙，这一身IDPAN的装扮让江疏影在镜头前更加沉稳与大气。

芝士卷公文包大号-贝壳白来自Amazing Song乙颂，为整体造型增添了一抹时尚与实用并重的元素。

而对于自己认为的代表作，江疏影思索片刻后轻声回答道：“一部剧能不能成为代表作或热播剧，需要天时、地利、人和的完美结合。从选角、拍摄到播出，中间往往隔着一年甚至更久的时间；而观众的审美和口味变化得比想象中快得多。”她顿了顿，语气笃定地说，“所以拍戏，永远不是结果导向的。”这句话，或许就是理解她这些年演艺生涯的最好钥匙。她不计算哪部戏能爆红，不预设哪个角色能走红，只是把每一次走进片场都当作一次全新的探索。代表作是时间给出的答案，而她能把握的只有当下这个镜头里的真心与投入。

红色缎面宽领长款大衣来自Givenchy by Sarah Burton，这一身装扮让江疏影在镜头前更加耀眼夺目。

工作之外的江疏影活得节制而清醒。不拍戏的时候，她健身、旅行、学英语、逛菜市场，把日子过得既有烟火气又有秩序感。她曾说：“演员需要生活去喂养，如果每天都在赶场演戏，演出来的东西会是空的。”于是她刻意留白，让自己有发呆、读书、和朋友喝一杯酒聊到深夜的时间。尽管这些年关于女性成长的话题被反复讨论——独立、焦虑、选择、年龄等，但江疏影却从不主动标榜什么，只是用自己的每一步行动回答着这些命题。她接演的角色大多不是开挂的大女主形象，而是在现实泥泞中努力站直的女性；她选择的节奏不是被流量推着走，而是按自己的步伐一部戏一部戏地打磨；她呈现的状态不是无懈可击的完美形象，而是接纳脆弱之后依然向前走的笃定与坚强。随着采访接近尾声窗外的光影缓缓移动她坐在那里语气平和地聊着这些过往、现在和未来。没有刻意的金句也没有闪躲的客套。你会觉得这个女演员的成长不是一场烟火式的爆发而是一条河流式的积蓄——安静地穿越峡谷、平原与城市然后越发宽阔从容。

再次身着黑色上衣与黑色半身裙这一身IDPAN的装扮让江疏影在镜头前更加自信与优雅。

出品人/石璐 摄影/金家吉

策划、造型/李禹辰 编辑/琳玉Anna

化妆/张原溪（NAN-beauty）

发型/李志辉 制片/艾立森、刘杨

制片协助/吴耒 美术/椰椰

撰文/洛希 版式设计/幸福

服装协助/ shuning、Yuqiao 灯光器材/东西影棚