知名动画导演细田守近日接受了徽声在线的深度专访，在访谈中他敞开心扉，谈及了多个备受关注的话题。

此次采访，细田守主要围绕两件事展开。其一，他坦率地承认了2025年上映的动画电影《无尽的斯嘉丽》遭遇了票房滑铁卢。其二，他首次详细阐述了与金牌编剧奥寺佐渡子停止合作的背后缘由。

细田守与奥寺佐渡子曾有过一段辉煌的合作历程，他们携手打造了《穿越时空的少女》《夏日大作战》《狼的孩子雨和雪》等多部经典动画作品。这些作品不仅在观众中收获了极高的口碑，在票房成绩上也十分亮眼，成为了动画界的佳话。

然而，从《怪物之子》开始，细田守的创作模式发生了转变，他开始亲自操刀撰写剧本，奥寺佐渡子则转为协助他进行检视和修饰工作。到了《未来的未来》和《龙与雀斑公主》，细田守已经完全独立承担编剧职责。

这种创作模式的转变，观众能够明显感受到作品之间的落差。不少观众将作品质量下滑的原因归结于编剧团队的变动，认为奥寺佐渡子的离开对作品产生了重大影响。

对于不再与奥寺佐渡子合作的原因，细田守在采访中给出了一个极具个人色彩的解释。

他表示，在共同完成《狼的孩子雨和雪》之后，自己迎来了人生的重要时刻——成为父亲。这一身份的转变让他的作品中开始融入大量关于家庭与亲子关系的个人经历。细田守认为，每个人对于家庭的理解和价值观都存在差异，如果继续让奥寺佐渡子参与创作，会让她承担过多自己私人表达的部分，这并非他所愿。因此，他决定此后由自己独立执笔剧本，以更纯粹地表达自己的创作理念。

细田守的这一解释至少表明，他与奥寺佐渡子的分道扬镳并非因为关系破裂，而是出于创作上的主动选择。实际上，这一决策可以追溯到他在《怪物之子》时期就已经开始的编剧路线调整。只是从后续作品的反响来看，细田守独立编剧的这条道路走得并不顺畅，作品未能达到观众预期的高度。

在谈到《无尽的斯嘉丽》的失败时，细田守展现出了坦然的态度。

这部于2025年上映的动画电影，在票房和口碑上都遭遇了双重困境。但细田守在采访中表示，在他看来，这部作品至少顺利完成了制作并得以上映。相比之下，当年他参与《哈尔的移动城堡》企划却最终夭折，才是他人生中最大的失败与遗憾。

时间回到2000年，当时32岁的细田守满怀憧憬地接受了执导《哈尔的移动城堡》的邀请，并全身心地投入其中，耗费了两年的时间进行筹备。然而，当时吉卜力工作室同时还在制作《千与千寻》，主要精力都集中在那部作品上。

细田守只能独自四处奔走，寻求各方支持来组建团队。但最终，项目在2002年他33岁时还是中止了。吉卜力解散了制作团队，并由宫崎骏亲自接手继续制作。这一变故对细田守造成了巨大的打击。

他在采访中感慨道：“《哈尔的移动城堡》那件事，让我经历了一段无法再轻易相信他人的时期，是我人生中最大的挫折。”

细田守还提到，正是带着这样的经历去进行创作，他内心十分抗拒只描绘一个毫无伤痕、完美无缺的世界。在他看来，那样的世界会让他有一种在说谎的感觉，缺乏真实感。

当被问及外界的评价时，细田守表示自己从很早以前就会关注网上的批评意见。他笑着说：“嘴上总说‘我才不会去看呢！’，但实际上还是会忍不住看各种评论。”不过他也强调，自己并不会太受这些评价的影响，因为他创作作品的初衷并非是为了得到他人的称赞。

然而，国内网友对细田守的这番言论反应却并不温和。

有网友直接毫不留情地评论道：“闹麻了，能力不行讲得还好听。”

从实际情况来看，观众这几年观看细田守独立编剧的作品时，确实常常有一种“画面精美但剧本逻辑混乱”的憋屈感。比如他笔下的复仇公主故事，情节发展不够利落，试图探讨宏大主题时却往往沦为空洞的说教，这些问题都是客观存在的。

还有网友分析得更为犀利：“本质伤痕文青细田守，有了家庭开始叽叽喳喳。不就是生活琐事让你需要有个抱怨发泄口嘛。”

虽然这话听起来有些刻薄，但却点明了一个关键问题。当创作者将大量个人生活经验生硬地塞进作品中，而又缺乏足够的剧作技巧去巧妙地消化这些经验时，作品就很容易变成私人情绪的简单堆砌，失去了应有的艺术魅力。

还有网友替奥寺佐渡子感到不平：“人家奥寺的剧本拿下日本真人电影影史票房……反正让她来写一个复仇公主的故事不会是这样的，细田你懂什么是复仇公主吗。”

确实，奥寺佐渡子在编剧领域成绩斐然，她后来编剧的《国宝》成为了日本真人电影影史票房冠军，票房突破了200亿日元，这一成绩足以证明她的实力。

而细田守这边，2026年2月《无尽的斯嘉丽》上映后口碑不佳，有评论文章甚至直言“细田守，这次真的没法再为你辩护了”。

在很多人看来，作品质量下滑的起点，正是细田守与奥寺佐渡子“分手”的那一刻。他们认为，奥寺佐渡子的离开带走了作品的一部分灵魂，使得后续作品难以达到之前的水平。

一部作品票房失败，一段合作关系结束，这些现象背后或许都有复杂的原因，用一句话或许难以完全解释清楚。细田守说“我并不只是为了得到称赞才创作作品”，或许这句话是他的真心话。只是对于观众来说，他们更期待看到的是一个精彩的好故事，而不是导演的自我疗愈日记。