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冯小刚在选角方面的眼光，似乎总是难以企及张艺谋的高度，这一点，他曾在自己的著作《我把青春献给你》中有所提及，也算是自曝其短了。

近期上映的《抓特务》在选角上便引发了不小的争议，尤其是冯静波这一角色，由胡歌饰演似乎并不那么贴切。胡歌英俊潇洒，形象过于正面，不仅女观众难以相信他会背叛革命，就连我这位男观众也觉得难以置信。

试想一下，如果找一个同样帅气，但眼神中透露出几分狡黠的演员，比如《潜伏》中的谢若林来诠释冯静波，是不是就更加符合角色的设定了呢？

各位观众，请看以下对比图。

是不是瞬间就有了那种感觉？

我冯静~波儿，身为教师，本应教书育人，却娶妻娶德不娶色，这台词在谢若林嘴里说出来，是不是别有一番风味？

都是演特务的，这差距咋就这么大呢？

我谢若林跟冯静波站在一起，你告诉我，谁是高尚的，谁是龌龊的？

这就是挑演员的基本原理，懂不懂啊？

事情远不止于此。

你要是再给谢若林加上他那慢吞吞的口吃，

再配上雷佳音那个急不可耐、火急火燎的性子，

我告诉你，

这电影，绝了！

除了冯静波的选角问题，闫殿坤的扮演者于和伟也备受质疑。于和伟老师的演技毋庸置疑，我也对他没有任何偏见。他年轻时确实塑造过不少反派角色，如白占元、万古碑等，都给人留下了深刻印象。

但问题在于，观众对于和伟的印象还停留在《沉默的真相》中那个温柔坚定、胸怀广博的吴石将军上。如今他突然转型演反派，确实让人有些难以接受。

如果阎殿坤这个角色实在找不到合适的人选，为何不邀请王志文老师来客串一下呢？原版《无悔追踪》中的刘佩琦老师都请来客串旧警察王六斤了，王志文老师客串一下又有何不可呢？

或许你会说，王老师忙，身体不佳，没有档期。

那好，咱们还有《潜伏》中的马奎、李涯、陆桥山、吴站长等一众经典反派角色可供选择，再不济还有砍甘蔗的刘闪呢。

哎呀，时间就像一头野驴，跑起来就再也拉不回来了，就像天津的驴厩一样，一去不复返了。

所以，《抓特务》与《无悔追踪》之间的差距，大约就像100个“斯蒂庞克男孩”那么大。

雷佳音和胡歌虽然都是戏骨级别的演技派，但他们与《抓特务》中的角色设定并不契合。这样的配置演一些中等成本、文艺气息浓厚的片子或许还行，但要是把这么大笔投资塞进竞争激烈的暑期档，那基本上就等于提前宣告失败了。

影片中的所有人物都显得过于端着，特拿范儿，尤其是冯静波这个角色。他的台词听起来就像《狂飙》里的安欣一样，非要用蹩脚的地方话搭配普通话的语调去说，让人分分钟出戏。

导演和演员都出了问题，整部电影给人的感觉就是沉闷、平庸且无趣。人物关系僵硬得就像冯静波一直都在拿自己的热脸去贴肖大力的冷屁股一样。

相比之下，电视剧版的时间线拉得更长，情感融合得也更加到位。

到了大结局时，冯静波终于解脱并向肖大力坦白身份，但这一情节缺乏必要的铺垫和碰撞，导致电影失去了应有的力量。

实话实说，如果《抓特务》只停留在前半部分的20分30秒处，即青楼被解放的那一刻，它或许能成为一部神片。

如果这部电影只拍到1小时零5分钟处，即冯静波外遇败露、口吐白沫的那一刻，它或许还能被称为一部佳作。

但可惜的是，这部电影拍得满满当当，直到最后出字幕的时候还把废片都剪进去了，结果只能是一部烂片。

电影的叙事能力往往是衡量一部“非小众”电影好不好看的关键标准。

我之所以说《抓特务》前面的20分钟好看，完全是因为它生动地讲述了新中国成立之初的样子。

历史回溯在激荡的动感与激情中势不可挡，我们可以在《抓特务》中看到当时的人们充满激情、充满希望，人人脸上都洋溢着发自心底的快乐。前半段的故事脉络张弛有度、舒缓自如。

肖大力这位警察跟着部队进城之后，确实把青楼给端了，把受压迫的妇女解放了出来。这种具象化的人物刻画在宏大的历史背景冲击下，将新中国扫除封建余毒的信息表达得一清二楚。

旧社会的青楼被改建成了派出所的办公楼，这种安排既符合历史事实，也符合人们的审美尺度。

一座派出所在近代史与当下的“穿越”中实现了主旋律式电影的华丽转身。

可以说，前20分钟，电影用造景还原的方法保证了历史的真实性。

但是，话说回来，瑜不掩瑕啊。

指望这前20分钟去托举整部电影的重量，那简直就是“狗咬嚼子，胡勒啊”。

说一千道一万，抛开韩红的“走个面”不谈，这部电影最大的问题在于明星的精神气质并不适合出演特务角色。强行将两者绑定在一起，轻则让观众出戏，重则会造成情节叙事本身的“断裂”。

对于演员来说，脱离了具体叙事情景的表演即使人物再出彩、演技再老道也成了无本之木、无源之水；对于影片本身来说如果连最基本的叙事连贯性都保证不了那么电影的思想意义和精神价值又从何谈起呢？

冯导啊冯导~这是没看清社会的潮流啊，这电影的事怎么能用间谍的思维来拍呢。

我要拿这票房崩了你~没问题，你又活过来了咱们还能~接着聊电影。