出于对影片名气的吸引，我特地观看了《燃烧吧爸爸》这部作品。

不得不说，编剧在给角色扣上“杀人凶手”这顶帽子时，显然是哭错了坟头，观众对其选择无视，实在是情理之中，这样的智商税，谁愿意当冤大头谁就去当吧。

影片中设计了三条支线剧情：对父亲的深切怀念、女儿对未来方向的迷茫探索，以及母亲开始懂得如何爱自己。

然而，这三条线之间的联系仅仅建立在他们是一家人这一基础上，若将他们视为陌生人，这三条线便显得支离破碎，主线因此变得模糊不清，剧作结构也显得相当松散，仅凭这一点，就足以给出差评。

再来说说影片的开头，确实颇为典型。

父亲刚刚离世，母女俩却若无其事地去享受大餐，甚至举杯庆祝，女儿也丝毫不见伤心之色。

虽然亲人离世，若走得安详，不一定非要表现出悲痛欲绝，用喜剧的方式讲述死亡与告别也并非新鲜手法。

就像徽声在线曾报道过的《请回答1988》中，德善的奶奶去世，葬礼上热闹非凡，大家有说有笑，但当人群散去，德善爸爸独自坐在一旁，显得落寞而疲惫，可只要有人过来，他便立刻强装没事，挤出笑容，掩饰内心的悲痛。

直到大伯赶回来，见到哥哥的那一刻，爸爸才终于卸下一家之主的重担，抱着大伯嚎啕大哭，将积压已久的悲伤全部释放出来，正如那句“大人们也会疼，只是大人，连崩溃都要挑时间。”

《燃烧吧爸爸》中也有类似的反转情节。

文淇饰演的角色删掉了为父亲设定的所有闹钟，回忆起过往伤心落泪，这原本是一个很好的设计，但倪虹洁在片中的表现却让人大跌眼镜，她的假难过真利己，总让人觉得文淇的哭也带着一丝装模作样的意味，整出戏更像是一场闹剧。

仿佛片中的每个人都不在乎父亲的病逝，只是将他当作无聊生活中的调味剂，给大家带来一点乐子，感受不到丝毫的真情实意，全是虚情假意。

倪虹洁在片中也有过几次伤心的表现。

但中间喻恩泰饰演的角色变成蟑螂回家看她们母女，却被倪虹洁一鞋底拍死在他的遗像上，这一幕实在令人啼笑皆非。

而结尾处，她在丈夫墓前发现他为女儿买的身故保险后，立马展露嘴脸，说喻恩泰还有点用，不烧小说也不念了，直接浓妆艳抹去领钱。

当得知每年只有900块时，她失落地脱下隆重打扮的帽子，一脸不悦，这后边的真实面目让前面的落泪都变成了演戏的假象。

这部影片中艺术生不接地气的毛病尽显无遗。

总是想着把一切都整得浪漫写意，飘在空中，却不愿贴近现实，显得假大空，空头艺术家之名当之无愧。

这就是小布尔乔亚的劣根性，苦难在他们眼中只是装饰品，哪怕自己的父亲也一样。

看似在缅怀去世的父亲，以为是在模仿幻视土豆、吕严的小品《父亲的葬礼》，其实整片都在强调女性独立，女儿勇敢追梦去搞艺术，母亲重新过一次自己的人生。

这纯属挂羊头卖狗肉，文本中肉眼可见的春秋笔法，明摆着是在借议题迎合特定群体。

通过母女俩的言语拼凑出父亲的形象，但并非讲述喻恩泰的付出或高大，而是透过他让女儿成长，让妻子活出自我。

换言之，爸爸就是个工具人，是个迂腐的老文青，负责燃烧自己，点亮母女俩的人生。

女儿跟母亲关系疏远是因为爸爸的原因让她在家庭中当坏人，被迫养成了表演型人格，与女儿走不到一块。

最后母女俩矛盾化解的方式充满了臆想式矫情，女儿在海边办了一场毕业艺术展，闭眼思念一个离世的人，然后母亲就理解了女儿的理想，女儿也明白了母亲的不易。

这种小资的虚浮，有了冲突文艺一下就解决了，实在让人难以接受。

就跟在北京奥运上背诗的陈凯歌一样，大家想要的是落地的方案，他却搞个“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，简直是驴唇不对马嘴。

可女性主义的税已经被太多片子收到90年后了，也在网络和现实整了太多乌烟瘴气。

再打这张牌，路人的第一感觉是反感，熟悉这套打法的观众的第一想法是斗争，剩下的自然撑不起票房，扑街是命中注定的结局。