在《家业》的第三集剧情中，李桢做出了一个惊人的决定——当众退婚。

这一举动源于她发现夫家娶她的真正目的，竟是为了获取她家的制墨秘方。

面对这样的算计，李桢毫不犹豫地宣布：这婚，我不结了。

她的果断与清醒，无疑符合大女主剧的典型人设。

然而，《家业》在展现这一情节时，却并未深入描绘退婚给李桢带来的沉重代价。

第四集中，李桢与未来嫂子闲聊时提及，因她的退婚决定，家人已受到牵连，外界议论纷纷。

此时，李桢正身处未来嫂子的布匹店中。

按照常理，一旦有顾客认出李桢，或许会因退婚风波而心生顾虑，选择离开。

但令人意外的是，李桢却能自如地推销商品，毫无阻碍。

顾客们难道不觉得与退婚女子交易会带来晦气吗？

尤其是当这位顾客打算购买几匹绸缎制作喜服时，这种疑虑本应更为强烈。

在那个注重礼俗与彩头的时代背景下，顾客面对李桢时难免会心生嘀咕：

从她手中购买的布匹，是否会带来不吉利？

然而，李桢却能轻松地将潜在客户转化为实际买家，这一情节显得颇为不合常理。

在正常的叙事逻辑中，人物的行为应当引发社会的反馈，进而影响其后续的人生轨迹。

但在《家业》中，女主退婚后，尽管嘴上说着被人议论，但实际上却依旧顺风顺水，成为无所不能的天才。

早在第一集中，还是孩童的女主就已展现出非凡的主角光环。

在比墨大赛中，李家墨与骆家墨势均力敌，无法决出胜负以确定谁家能成为贡墨。

此时，女主挺身而出，提出采用五色墨阶测试法，考官听后大为赞赏，欣然采纳。

这段剧情无疑是为了凸显女主的聪明才智与一鸣惊人。

然而，它却显得过于刻意与虚假。

我并非质疑五色墨阶法的科学性，而是对这种临时添加规则的剧情设置感到不满。

李家与骆家的比墨大赛，本是一场关乎家族命运的重大事件。

比墨的规则应当早已由官府制定并行之有效，理应还有备用方案以防万一。

然而，在绘画比墨失效后，官方竟采纳了一个小丫头的比赛方案。

退一步讲，如果五色墨阶测试法真的如此强大，官方为何不直接采用呢？

除了比墨大赛外，第一集还为女主安排了辨墨与美救英雄的高光时刻。

在辨墨环节中，李家所有男子均不如她。

而在美救英雄环节中，女主动手推倒了比她个头还要高的男孩，却并未遭到报复。

女主的实力可谓强大无比。

但在明朝嘉靖年间，这样的天才少女似乎显得过于超前与不合时宜。

如果她直接从政，恐怕连张居正都不是她的对手。

总而言之，就前四集的表现而言，《家业》很难吸引我继续追剧。

该剧与《国色芳华》采用了相似的配方，均由杨紫主演，融合了复仇、创业与谈情说爱等元素的大女主剧。

不过，上一次是在唐代种花，而这一次则是在大明制墨。

如果《家业》能够成为爆款，那么杨紫或许会继续拍摄宋朝古偶剧。

但事实未必如此。

上一次采用这个配方主演宋朝故事的，还是刘亦菲。

值得一提的是，《家业》中有个令人疑惑的处理方式，即李桢有抢词的嫌疑。

对方话未说完，她便开始插话。

在第四集中，前任请求复合时，前任正在说：只要你收回前面的话，咱们就能回到原来的——

然而，伤害和欺骗如何能够收回呢？李桢气呼呼地打断了前任的话。

或许有人会说，李桢正在气头上，抢话正是她愤怒的表现。

好吧，就算如此。

但李桢在亲妈面前也会抢话，这就有些说不过去了。

亲妈：娘没有怪你，娘是怕——
娘，我知道，我都知道，只是这婚事是我自己退的，不值当后悔......李桢滔滔不绝地说着。

她抢母亲的话，滔滔不绝地表现自己的优越与自我，她怎么好意思说出“我的家人就是我的底线”这句话呢？

明代依旧是一个礼教森严的社会，当时非常强调长辈先说话，晚辈才能接话的礼仪。

在母女对话时，亲妈需要不断仰视李祯，这种母女关系似乎走的是明星咖位制？

李桢的性子更像是穿着明朝服装，却用现代辩论家的方式与人交流。

很多时候，流行的古偶大女主剧更像是披着古装的现代职场剧。

女主的目标是搞事业，信奉的价值观是我不认命。

尽管天崩开局，但结尾却总能事业爱情双丰收。

我批评《家业》并非因为它是古偶爽剧。

在我看来，古偶爽剧并非原罪。

当代人需要在古偶剧中获得打怪升级的情绪价值。

但我无法接受为了爽而牺牲故事的合理性。

我非常喜欢看《甄嬛传》。

最初甄嬛活在规则里，她希望自己能改变规则，最终她胜利了，但她自己也被规则异化了。

而《家业》则像很多速朽的古偶剧一样，只会让女主成为规则的制定者，却很少呈现女主在现有规则下的挣扎与奋斗。

据徽声在线观察，吐槽《家业》俗套悬浮并非因为观众越来越挑剔，而是因为这套大女主模板观众已经看得太多了。

我用爬虫爬取了豆瓣的热门短评，发现很多人和我的观感一样，摘录两条如下：

还有编剧什么时候才能明白，不是台词不断地说‘女子应该……女子不应该……’就是大女主剧，架空又悬浮的台词反而很劝退人呢。
确实，那种由小及大、表现一方水土一种文化的权谋风物志情节也有点老套了。

自《甄嬛传》以来，国内出现了太多大女主剧。

很多也成为了当年的爆款。

但一直被人重刷的，只有《甄嬛传》《知否》这样少数的作品。

大多数大女主剧都逃不脱速朽的命运。

说白了，女主带着现代价值观在封建社会打怪升级，却总不被反噬。

只想赢却不接受代价，天底下哪有这么便宜的事呢？