在《主角》这部剧的前半部分，最吸引观众眼球的并非忆秦娥独自练功的艰辛历程，而是宁州剧团里那群鲜活生动的人物群像。胡三元整日里状况不断，花彩香则是嘴上不饶人却心地善良，苟师等人坚守着家班的传统风骨，就连何大锤这样抠门又有点小狡黠的小人物，都给人留下了深刻的印象。然而，到了后半段剧情，编剧将故事的重心逐渐聚焦到忆秦娥一人身上，可后续呈现的内容却难以支撑起如此大的转变。忆秦娥升任副团长，调往省秦剧团，还结了婚，剧情的格局看似越来越大，但人物形象却愈发模糊，难以让观众产生共鸣。

实际上，后期剧情的戏剧冲突和抓马程度丝毫不逊色于前半部分。但随着剧情推进，演员的表演方式却显得有些单薄，忆秦娥常常以忧郁发呆的状态贯穿整集。并非是她没有投入表演，只是她的表演层次过于单一，始终停留在安静忧郁的层面。一个经历过被泼脏水、贴大字报，又肩负着管理剧团重任的人物，内心世界必然是复杂多面的，理应有愤怒、委屈、坚韧与迷茫等多种情绪交织。可在这个阶段，忆秦娥仅靠发呆和忧郁来诠释角色，显然难以满足观众对角色丰富性的期待，总感觉差了那么一口气。

宁州剧团退场，剧集烟火气骤减

回顾前二十多集的《主角》，宁州剧团里人来人往的热闹场景无疑是最亮眼的看点。

胡三元这个显眼包，整天不是惹事就是出洋相，而花彩香一边对他破口大骂，一边又暗中帮他收拾烂摊子。何大锤那种既让人觉得讨厌又坏不到哪里去的小人物形象，被刻画得入木三分。剧团里的每个人都不完美，他们都从自身的立场出发，有着自己的小算盘。黄正经热衷于搞形式主义，朱继儒在中间左右为难、圆滑处事，几位老师父想推新人却又毛病不少。这里没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，大家都基于自身的利益和位置做出选择。这种由众多人物共同营造出的充满生活气息的烟火气，才是前期剧情最能吸引观众的关键所在。

在那个物资匮乏的年代，他们手中紧握的黑馍馍，如今竟成了美食博主竞相复刻的爆款。忆秦娥居住的烧火房，也吸引了众多西安人排队参观。然而，当忆秦娥离开宁州前往省秦剧团后，这些熟悉的面孔都留在了那个大院里。在35集中，朱继儒拉起横幅的瞬间，镜头一闪而过，弹幕上满是观众对大院里那些人的思念之情。随着群像人物的退场，整部剧的烟火气也随之消散殆尽。

升职遭造谣，演技未能跟上角色变化

忆秦娥进入省秦剧团后，故事的重心完全落在了她一个人身上。她将秦腔唱进北京，成为副团长，荣获“秦腔小皇后”的称号，却也遭遇了造谣等风波，一件件事情的规模越来越大，角色的分量也越来越重。但据徽声在线了解，演员刘浩存的表演方式却始终如一，缺乏应有的变化。

并非刘浩存完全没有演技，在一些情绪波动较大的戏份中，她还是能够展现出一定的表演能力，比如大哭、甜笑等场景都能演绎得较为生动。然而，在需要细腻情感过渡的地方，她的眼神却显得力不从心。被造谣后独自跑回家的情节，她只是闷闷地坐在那里发呆，镜头聚焦在她脸上时，眼睛里缺乏丰富的情感表达，既看不出愤怒和委屈在内心如何翻涌，也看不出一个被泼脏水的女性想要反击却又不知从何下手的挣扎。观众所感受到的冲击，很大程度上是依靠剧情和配乐的烘托，而非从她的眼神中自然流露出来。

这种情况与演员的年龄和阅历有一定关系。刘浩存的演艺之路相对顺遂，除了拍戏之外，她较少接触外界的纷繁复杂，自身人生经历的波折较少。在前期饰演来弟和青娥时，她还能表现出那种怯生生的情绪，但到了后期，她依然用发呆和忧郁来支撑角色，没有展现出角色的成长性，小时候的表情和长大后的表情几乎没有变化。这并非是对她的否定，只是说明她目前只能达到这样的表演水平，对于复杂且有层次的角色，还需要更多的时间和经历去积累和沉淀。

高开低走成常态，编剧演员谁之过

观众从《主角》开播之初就担忧会出现高开低走的情况，这并非毫无根据。如今，高开低走似乎已经成为国产剧的一种通病。就像与张嘉益是老乡的闫妮之前主演的《小巷人家》，前期通过家长里短的琐事营造出热闹的氛围，但到了年轻一代接棒时，剧情就开始显得乏力。而《主角》也未能摆脱这一困境。

尽管刘红兵承接了前期胡三元那种显眼包的角色设定，闹出了不少笑话，皮亮和龚丽丽下海发财的情节也颇具时代特色，但编剧在女主忆秦娥的刻画上却明显用心不足。忆秦娥登上舞台成为角儿、将秦腔唱进北京城，这些本应是剧情的高潮部分，是最能点燃观众热情、需要精心铺陈的重头戏，却仅仅用一集就匆匆带过。事业线的发展仓促得如同赶场，而造谣这样重大的事件，也只是一个镜头就交代她回家了，对于女主内心的想法没有任何交代。这种感觉就像是被别人推着走，女主自身缺乏主动性和深度，让观众看得实在有些泄气。

那么，这究竟是谁的问题呢？确实难以简单判定。有网友透露，编剧在后面可能换人了，新编剧名为京榆，而在演员方面，又暂时无法撑起复杂角色的丰富层次，这两个问题相互碰撞，就导致了后半段剧情那种越来越不对劲的感觉。