4月7日，抗战题材大剧《八千里路云和月》正式在CCTV-8电视剧频道、爱奇艺以及咪咕视频三大平台同步播出。该剧独辟蹊径，以抗战将领张云魁和被迫投身战场的厨子孟万福作为双主线人物，通过9次中秋月圆的时间流转以及不同社会阶层视角的巧妙切换，生动描绘出一幅气势恢宏的“百姓抗战全景图”。

导演张永新在接受徽声在线采访时，深入剖析了平民视角的构建、战争与日常生活的融合、人物成长与觉醒、群像塑造以及诗意视觉表达等核心创作理念。他表示，希望凭借对历史的敬畏之心和对创作的赤诚之情，礼赞中华民族在抗战中展现出的不屈精神。

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以平民视角为基石

重构全景式抗战叙事新格局

铁血战场与人间烟火的巧妙交融，成为《八千里路云和月》自播出以来备受观众热议的一大亮点。剧中既有炮火纷飞下浴血奋战的壮烈场景，也有大后方市民生活的点滴变迁。透过张云魁及其父亲张汝贤、妻子丁玉娇的视角，观众得以深入了解当时知识分子对战争的复杂态度；而孟万福与未婚妻韩小月的颠沛流离，则真实地展现了战火对普通民众的残酷摧残。

张永新

导演

在张永新看来，以往的抗战题材作品大多聚焦于大事件、高层决策或战场博弈，从平民视角展开叙事的作品相对较少，而这正是他创作《八千里路云和月》的重要初衷。他希望通过普通人的视角去凝视历史的纹理，以小见大呈现大时代，让抗战叙事更加贴近人心、扎根现实。

《八千里路云和月》的叙事核心在于构建一套完整的小人物生存世界。张永新将其定义为“贴着地皮走”的创作理念。他坦言，聚焦小人物的历史题材创作，其难度远超聚焦文化大家或历史名人。小人物的生存空间相对狭窄，没有惊天动地的大波折，矛盾、困惑与危险往往隐藏在柴米油盐、衣食住行的日常琐事之中。但正是这种“方寸之间”的细微之处，却能营造出惊心动魄的戏剧张力，打造出没有硝烟却同样残酷的生活战场。为此，剧组必须摒弃悬浮感，让每一个情节、每一处细节都紧密贴合历史语境与生活逻辑，使观众能够真切感受到那个时代的肌理。

为了让平民视角更加落地生根，剧组秉持“大事不虚，小事不拘”的创作原则。虽然故事主角是虚构人物，但他们身上都汇聚了同时代同类人的真实影子，每个人物都是编剧团队查阅大量文史资料、提炼众多人物原型后精心塑造的。张永新表示，这种“源于史实、高于虚构”的人物设定，是平衡历史真实与艺术创作的关键所在。平民视角让剧集跳出了单一的战场叙事框架，以人民史观为核心，全面展现了工农兵学商等各个阶层在抗战中的生存状态与精神抉择，构建了一幅全景式的全民抗战史画卷。

在叙事结构上，剧集采用了双重倒叙的手法：第一层从1949年新中国成立后丁玉娇给孩子写信切入，倒叙至1944年张云魁与孟万福在战场相逢的情景，再回归到1937年淞沪会战爆发前的故事起点。在张永新看来，这种套层结构如同用放大镜逐步逼近历史核心，既能迅速建立今人与历史的紧密连接，又能循序渐进地铺展时代背景，让观众自然而然地融入那段烽火岁月。

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前线与后方

挺立山河破碎处的精神脊梁

战争与日常、铁血与温情，构成了《八千里路云和月》的两大鲜明叙事板块。张永新始终认为，人间烟火与战场硝烟并非相互对立的关系。“当战争的铁蹄无情地踏碎寻常生活时，二者便会紧紧裹挟在一起，形成具有强烈张力的戏剧冲突，成为展现民族精神的最佳切入点。”

人间烟火是百姓最本真的生存状态。柴米油盐、衣食住行这些看似平凡的生活底色，在抗战的特殊语境下被赋予了全新的意义。“和平时期的一碗米饭、一个馒头都是稀松平常的小事，但在战乱年代，一碗来自日本米店的米，却能引发小节与大义的激烈碰撞。”张永新举例道，孟万福与张汝贤因大米引发的冲突，不仅是人物价值观与人生观的激烈碰撞，更是后方百姓在绝境中的坚守与抗争的生动写照。张永新强调，战争的后方并非绝对安全之地，而是另一种意义上的窒息、残酷与剥夺，这里同样是抗战的主战场，也是剧集重点描摹的核心场景。

战场上的铁血硝烟与生活中的烟火气息，在剧中形成了强烈的视觉与情感碰撞。张永新表示，这种碰撞并非简单的1+1叠加效果，而是力求让观众从多个维度认知战争、理解历史。前线，张云魁等军人用血肉之躯英勇抵御外侮；后方，丁玉娇、孟万福等百姓在屈辱与困境中坚守人格与国格。两条叙事线看似平行发展，实则紧密交织在一起，共同诠释了“国破家亡之时，神州大地处处是战场”的深刻内涵。

这种碰撞在细节中体现得淋漓尽致：洁白的棉花地被鲜血染成了猩红色，长三角原本富庶的农耕之地沦为了惨烈的战场，农耕文明的质朴象征与战争的残酷形成了鲜明对比；中秋的圆月既照耀在冰冷的战壕里，也映照在百姓的屋檐下，同样的月光承载着不同的境遇，却同样煎熬着人心。张永新坦言，将这些民族记忆与生活意象巧妙融入战争叙事之中，是为了让观众深刻体会先辈们以生命捍卫民族尊严的赤诚之心，让铁血与烟火的交织成为民族精神生动的注脚。

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成长弧光为脉络

书写普通人的觉醒与蜕变历程

张永新认为，一部优秀的艺术作品离不开人物清晰的成长弧光。在《八千里路云和月》中，张云魁、孟万福、丁玉娇等核心人物的蜕变，是在时代洪流与生活磨砺中自然发生的，是普通人从蒙昧到清醒、从苟活到担当的真实写照。

身为旧军人的张云魁，一直秉承着“军人必须死于国”的坚定信念，然而在战事不断深入的过程中，他目睹了国民政府上层的腐朽荒唐、中饱私囊的丑恶现象。他因理想与现实的巨大落差而陷入了痛苦挣扎之中，最终在至暗时刻心向光明，成为了一名坚定的共产主义战士。在张永新看来，张云魁的转变是先进分子在时代浪潮中的必然选择，既体现了个人的觉醒历程，也印证了中国共产党作为抗日战争中流砥柱的历史必然性。

孟万福则是小人物在战争中觉醒的典型代表。他原本只是一个只想安稳度日的厨子，身上有着讨巧、圆滑的市井特质。起初，他对战争充满了畏惧心理，只想逃避。然而在颠沛流离的生活中，他目睹了家国破碎、亲人受难的残酷现实后，逐渐摒弃了小我意识，完成了从普通人到抗战志士的蜕变。张永新强调，孟万福的成长并非一蹴而就的，而是循序渐进的，过程中甚至会有反复和波动，这正是普通人真实的心灵成长轨迹。

丁玉娇本是十指不沾阳春水的大家闺秀，但她历经了生活的重重磨难与家国的巨大变故后，用瘦弱的肩膀扛起了家庭的重担，最终毅然投身革命事业。张永新认为，演员万茜精准地诠释了角色的成长层次：从最初的温婉娇柔，到乱世中的隐忍坚强，再到觉醒后的果敢担当，每一步转变都真实可感、令人动容。丁玉娇的成长历程，更是千万中国女性在抗战中坚守、抗争的缩影和写照。

张永新始终坚持“不用台词喊觉醒，只用细节显真心”的创作原则。他要求演员摒弃刻意的爆发式表演方式，转而用眼神、动作、神态等细微之处展现人物从蒙昧到觉醒的转变过程。张永新表示，“战争对普通人的改变是潜移默化的、是钝刀子割肉般的磨砺过程，只有这种细腻的转变才能体现战争的残酷与人性的坚韧不拔。”

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群像塑造为骨架

勾勒全民抗战众生相画卷

作为一部全景式的平民抗战史诗巨作，《八千里路云和月》成功塑造了众多鲜活的人物群像。上至抗战将领、知识分子等社会精英阶层，下至底层士兵、市井百姓等普通民众群体，共同构成了全民抗战的众生相画卷。张永新表示，“既然要展现全景式的平民视角，就必须尽可能多地涵盖不同阶层的人物形象，让每个角色都立得住、让人记得住，用群像的力量诠释全民抗战的深刻内涵和历史意义。”

在人物群像塑造方面，剧组并没有搞“排队吃果果”的平均主义做法，而是让人物在事件中自然彰显性格特点。张永新认为，让观众记住人物的关键不在于戏份的多少，而在于是否有独特的记忆点和鲜明的个性特征，是否贴合时代语境与人物身份。即便是戏份不多的小人物形象，也有着鲜明的特质和深刻的内涵：舍身炸坦克的吴有才仅凭演唱“三不归”一场戏就给观众留下了深刻印象；战士刘易守唱着山西酸曲、用一碗碗醋承载着乡愁情感。这些小人物形象并无过多的戏剧铺垫和渲染，却成为了抗战中无数无名英雄的缩影和代表。

张永新坚决拒绝脸谱化、标签化的人物塑造方式，剧中既没有完美无缺的英雄形象也没有一无是处的小人形象。“每个人都有自己的优点与短板、有坚守与迷茫、有挣扎与成长的过程。”张永新表示，抗战的胜利不是少数人的壮举和功劳，而是所有中华儿女万众一心、共同抗争的结果和体现。每一个普通人的坚守与付出都值得被铭记和尊重。

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诗意表达为灵魂

赋予叙事美学与力量并重

从《觉醒年代》到《八千里路云和月》，张永新导演一直擅长运用独特的镜头语言、文化意象与视觉符号来赋予作品美学质感和艺术魅力。《八千里路云和月》中既有丁玉娇雨中送别张云魁的舒缓唯美场景也有血染棉绒、枪火纷飞的视觉冲击画面让战争的残酷与真实扑面而来、震撼人心。

“这种诗意表达源自中华文明代代传承的文化基因和深厚底蕴。从唐诗宋词的边塞诗到近代文学的战争书写无不在萧瑟与悲壮中彰显民族的抗争与不屈精神。”在张永新看来这份深厚的文化底蕴为剧集的诗意创作提供了丰沃的土壤和无限的灵感来源。他希望通过诗意化的镜头语言为观众提供全新的认知维度和审美体验让战争叙事超越刺刀见红的搏杀层面注重精神层面的体认与建构过程。

剧中的诗意表达藏匿于每一个精心设计的视觉符号之中：月亮是贯穿全剧的核心意象之一清冷的月光既照耀在战壕里也映照在屋檐下成为团圆、乡愁与民族不屈意志的象征和寄托；宫灯、马头墙等中式建筑元素搭配传统戏曲音乐配器处处彰显中华文明的脉络与气度；染血的棉花、积水的战壕、防空洞里的灵牌与新人等看似留白的镜头没有过多台词却意蕴深长、直击人心。

在镜头调度上张永新始终坚持“克制而深情”的原则力求用细腻的镜头语言传递情感和思想内涵。主创团队拒绝消费苦难、渲染悲情而是希望在硝烟与烟火的碰撞中挖掘民族精神内核和价值意义。张永新强调表现战争并非为了宣扬仇恨而是为了挖掘个体生命的价值讴歌中华民族不屈不挠、浴火重生的精气神让观众在感悟人间烟火珍贵的同时明白捍卫和平的意义和价值所在。

张永新表示拍摄这部剧是影视工作者的本分和责任是对历史的敬畏之心更是对民族精神的礼赞和传承。他希望通过这部作品让观众铭记历史、居安思危、慎终追远“从八千里路的烽火岁月中汲取民族精神的力量珍惜当下的和平生活。”

图源：豆瓣

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